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梅兰芳在日本
今年是梅兰芳第一次来日本，也是《梅花》出版100周年
1-1919年初，东京帝国剧院主席、大财阀高仓男爵、日本著名作家、汉学家龙菊来三梅芙拜访梅兰芳，并表示有意邀请梅兰芳到日本演出。经过慎重考虑和一段时间的准备，梅兰芳带领剧团离开北京前往日本。这次由王美·明华夫人陪同，演员有姜妙香、关大源、高庆奎、姚玉福、芙蓉草(即赵桐珊)等。现场(乐队)包括茹莱卿、陈家亮等。顾问齐如山、徐伯明、李涛马克等。这个聚会总共有30多人。1919年4月25日晚8点30分，梅兰芳一行到达东京站，受到日本各界人士的热烈欢迎。几天后，中国驻日本代办举行了一次盛大的招待会，日本内阁首相、所有内阁成员和许多国家驻日本大使出席了招待会，招待会的规格前所未有。
|梅兰芳剧团自1995年1月1日起在东京帝国剧院演出。梅兰芳主演过《天女散花》、《御碑亭》、《黛玉葬花》、《彩虹风情》和《贵妃醉酒》在东京的15场演出中，有12场是京剧和日本歌舞伎的联合演出。日本皇家剧院著名的歌舞伎演员松本幸四郎(七)和康米·寿田(十三)表演了歌舞伎的《本朝二十四孝》、现代戏剧《五月初》和舞蹈演员雍的《娘狮》东京演出后，梅剧团又搬到大阪和神户演出。5月19日和20日，梅剧团在大阪中央会馆演出了两场演出，题目分别是《思凡》、《空城计》、《皇家碑亭》、《采琴》、《乌龙茶院》和《天女散花》5月23日至25日，在神户巨乐厅举行了三场演出，分别是“洪”、“王子与歌舞女郎”、“吴佳婆”、“洪阳东”、“春香脑雪”、“五盘记”和“菊花”梅兰芳以
首次访日获得巨大成功，受到日本戏剧界和广大观众的热烈欢迎和赞扬。东京有15场演出，几乎都客满了。该剧团尚未抵达神户，三场演出的门票早已售罄。在梅兰芳表演的这些剧目中，最受欢迎的是《天女华三》和《玉蓓婷》。
梅兰芳在日本演出的《天女华三》释迦牟尼知道维摩诘居士生病了，于是命令文殊菩萨向弟子询问病情。他命令天女在维摩诘的房间里撒花。天女带领所有的花奴带着宝篮来到这里，控制风，环游世界。但当我看到维摩诘参加冥想时，天女扔了篮子，撒了所有的仙女花。她回到了自己的生活。梅兰芳扮演天女，姚雨福扮演花奴，高庆奎扮演维摩诘门外汉，关大元扮演文殊师利菩萨，芙蓉草扮演伽蓝观众被剧中虚幻的仙境深深陶醉，被梅兰芳优美的舞步和天女的身姿迷住了。
《御碑亭》写道，文士王有道在御碑亭避雨时，怀疑妻子孟月华与学者刘盛春有不正当行为，愤然抛弃。误会消除后，又恢复了友好。在剧中，梅兰芳扮演孟月华，姜妙香扮演刘盛春，高庆奎扮演王有道，高连奎扮演沈松大师，芙蓉草扮演小丑德路。可能日本女性也受到封建伦理的迫害，所以在演出时，观众的反应特别强烈，女观众没有掩面哭泣。
此外，梅兰芳和姜妙香联袂主演了《秦调》，姚玉福主演了《范思》，关大源和芙蓉草联袂主演了《乌龙茶园》等。，观众也反应良好。到达日本后，该剧院还提议演出《空城计划》。剧团临时增加了关大源扮演孔明，高庆奎扮演司马懿。由于包厢里没有八卦服装，八卦图案是用金纸剪成的，贴在紫色的窗帘上。
梅兰芳在日本的演出也在媒体上引起了强烈反响。日本剧作家和评论家在报纸上撰文赞扬中国京剧和梅兰芳表演的巨大魅力。范·伯德在5月3日的《国家新闻》中写道:“梅兰芳第一天的表演展现了他自然的艺术风格。”他说:“梅
最精彩的部分是当天女踏上飘渺的云路时他所表演的舞蹈，这在世界上是独一无二的。他非常重视他的动作的塑造，这很像日本补阳。此外，从一个环境到另一个环境的过程是通过轻柔的动作和手势连接起来的。我不知道如何描述它。“
”作者还称赞了梅兰芳:
“他自由的动作和慷慨的舞台技巧有一流演员的风范，给人一种愉快的印象。尤其是散花的人物极其轻松活泼，姿态充满了机智和幽默。”
，一位长期生活在中国的日本戏剧家，在1919年4月号的《中央舆论》杂志上发表了《中国京剧与梅兰芳的系统评论》一文的《日剧之言》。谈到梅兰芳，他说:“
”他还很年轻，但他的艺术、他的声音足以表明他是一个一流的演员。他和中村歌右卫门五世的仁慈时代一样受欢迎。除了我前面说过的梅兰芳在表演中国固有的剧目方面没有缺点之外，他还发明了自己独特的新艺术风格...他的表达并不像过去的老芷娜戏那样普通和呆板，而是一种发自内心的深情表现。
特别值得一提，日本专门出版了梅兰芳艺术评论集《品梅记》这本书于1919年9月由日本京都的惠文堂书店出版。发行人是汇文堂负责人大岛洋三该书正文有14篇文章，13幅梅兰芳的静物画和休闲装的照片，199页三个剧本，分别是《尼姑思凡》、《御碑亭》和《天女散花》原来，大岛由治特地为梅兰芳在大阪的演出买了票。他邀请了十几个研究过中国文化的日本学者来观看这出戏，并要求他们写一篇文章，然后把它写成一本书。这本书的大部分作者是京都帝国大学文科系的教授和学生。其中有菅直树(笔名谷曲，老人)、湖南内藤(笔名不傻但不聪明)、青川雅子(笔名如周)、冈崎和冈根庆子，他们曾写过《看梅兰芳碑亭》、《关于梅兰芳》、《梅郎与昆曲》、《梅戏杂感》、《看梅戏》和《看中国歌剧》等文章
梅兰芳在日本表演“御碑亭”。
就职习之在他的文章《关梅兰芳的“御碑亭”中说:“
”我认为表演的最好部分在于扮演月华的樊华遭遇风雨，被张州困住，几次滑倒在泥里，差点摔倒。亭子里还有一个人。他既害怕又不安。他偷偷偷看了一下，发现刘胜已经走了。直到那时他才安定下来。她唱道:“这个男人已经安定下来，几乎迫使女人们死去。"我看不到从东到西的影子。我赶时间。我此刻感到轻松。衣服又重新整理了，男人没来算诚意表演非常有趣而月华听父亲念了离婚证书，犹自不相信，伸手去拿信，一看顿时气绝了，这里也很到位
滨田耕(庆龄生)在《我所谓的“情怀”中说:“梅兰芳的表演已经超越了旧戏，可以看出，他的表现又增添了新的表演元素。”总的来说，虽然他没有脱离旧戏剧的范畴，但我认为他不仅是纯中国戏剧的最后高峰，也是未来新中国戏剧战略的先行者。文章在
称赞梅兰芳精湛的表演艺术，并讨论了中国京剧和昆曲的历史和艺术特点，以及京剧和日本歌舞伎的比较。它有深刻的见解。这本书自出版以来没有中文译本。直到2015年，中国美术学院副研究员李玲才将其翻译成中文，并由文化艺术出版社出版。只有这样，中国读者才有机会在当时的日本学术界看到关于梅兰芳和京剧的第一手资料。梅兰芳在日本演出期间，与日本同行交了很多朋友，尤其是歌舞伎朋友，包括中村杰克蒙、尾上的梅星、守卫场上的阚蜜、河上的吴雄、市川猿之助、鞠武郎等。梅兰芳和他们在同一个舞台上表演，交换意见，学习他们的一些化妆经验。
5年26日，梅兰芳剧团在日本演出后离开神户。第二天，它从下关乘着关闭大锅的渡船高丽号从朝鲜返回了家。梅兰芳，256岁+199岁，在她25岁的时候访问了日本，当时艺术正走向成熟。因此，这是一场美丽的中国京剧艺术表演，让外国朋友充分领略京剧艺术的巨大魅力；这次访问也是中国戏剧史上一次重要的中外交流活动。这是中国京剧第一次走出国门，开始走向世界。从那以后，
199次京剧访问频繁。1924年10月，梅兰芳两次访问日本。在这种影响下，1925年率团相继访日，1926年上海“恒兴班”小、郑法祥、尹等人赴日演出。游览日本的旋风在日本掀起了“京剧热”。1930年1月，梅兰芳继续在美国访问和演出。《梅花》是第一部外国人评论梅兰芳和中国京剧艺术的文集，对我们研究京剧和梅兰芳的历史有重要的文献价值这也为日本学者研究中国京剧和戏剧开创了先例，促进了日本汉学的发展。此后，1926年波多野乾一的《京剧二百年》和1930年青木正德的《中国现代戏剧史》相继问世。京剧成为日本汉学研究的重要内容之一。因此，《品梅集》的出版也具有历史意义。
