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书法之美在于用笔
书法，从某种意义上说，是一种用笔书写汉字创造意境、表达感情的造型艺术。因此，书法的美在于用笔。
仍然是最优秀的古人。历代书法家和书法理论家不断进行深入细致的探索，提出了大量有独到见解的用笔方法。这些书法家越是研究，就越觉得“笔法”真的“神秘”。有时很难用非常清晰和通俗的语言清楚准确地表达出来。因此，他们创造了一种“隐喻方法”，使自己和后来的学者能够理解和掌握笔法的精髓。
目前正在浏览古代书法经典，特别挑选了以下9位书法家用笔写的16个主要“隐喻”,并按时间顺序列出来与大家分享。
笔如《鹰望彭之死》
李斯不仅是小篆的“鼻祖”，而且是第一个用“比喻”来阐述笔法的人。他说的是“鹰看彭之死”的比喻(有些学者认为是孟田的话)原话是:
“用笔法，先急后退，然后迅速下落，像鹰看鸟一样……”
的意思是:用笔写书，像鹰或鸟捕捉猎物一样，先在空中飞翔，回旋，等待，看，看到“目标”,然后迅速飞近捕捉这个比喻告诉我们，在一个作家写一张纸之前，他必须在空中摇摆以获得动力，为写作做“心理准备”，并且确定——找出文字的性质、纸张、墨水、字体和单词的意思。考虑布局和风格后，快速写下笔来捕捉“目标”——预期的书写效果
清代书法家朱鹤庚说:“你可以像打秋鹰一样打兔子。你可以像晴空一样打败一只兔子，而且你的眼睛是圆的。你可以用钢笔来取。”“看鹏死的鹰”也叫“摇笔”
笔如“游鱼得水，景山兴云”
李四●义山墓碑
这两个比喻是李四同时说的，所以它们一起阐述。总的意思是用笔时不做作，要自然舒适。像鱼一样自由自在地在水中游来游去。像景山，一朵云从山上升起，它应该是漂浮的，悠闲的，舒适的。目的是从自然美的角度强调用笔的规律。
笔“御术堂阵”
汉宰相萧何是中国书法史上第一个将兵法引入书法的人他在《书法:
》一书中写道:“书法的方法就像走进一个矩阵，灵活，就在你的手腕前。文职和军事官员被留在了写作中。他们必须仰面依靠阴阳开合。””
把书法的笔画和笔法比作一场阵势这意味着当你进入阵列时，你必须随机应变，灵活使用你的笔——也就是说，使用你的手腕。在阵列上派部队，用笔安排一些照片；战争中最重要的是没有鬼，笔一定有起有落。操作应该能够展开和组合，以及阴阳对立统一的关系，如捕捉、提升、对与错、粗细、断裂、开始与结束、对与错、折叠、回与方等。，应该用笔和身体很好地处理。
“笔即将军”
书圣王羲之曾担任“右军将军”，对毛笔的神奇功能有独到的见解他在书中理论说:“
”没有必要急着写，所以一定要晚了。为什么？这支钢笔是通用的，所以必须过磅。“
书圣为什么拿笔来指挥将军？因为他们有共同点。将军的指挥关系到战争的胜败、土地的得失和人民的生死。写一本书时，笔一从纸上掉下来，墨水就会成形。字的生命(血、血、气、血)是不能改变的。因此，书法家在书写时，应该审时度势，谨慎行事，就像将军下战书一样，不能操之过急。
王右军曾经把笔比作大刀和长矛。对于“性格”的生命来说，它具有生杀予夺的功能，所以用笔时一定要小心。
笔被用作“圆锥画沙”，如“印印泥”
。这是初唐四大书法家之一褚遂良在《论书》中的原话“锥形沙子”和“印印泥”是两个众所周知的术语，它们显示了钢笔的含义。这些概念是从事书法的人不能不知道的。
"锥画沙"，这意味着武器(或工具)如矛的锥锋被拉进一个平坦的沙地，两边的沙状突起，中间凹陷成一条线。当在纸上用笔的时候，应该像“用圆锥体来画沙子”。笔前端应该位于线的中间，不显示任何启动或停止笔的痕迹。另一方面，墨痕漂浮在琴弦的两侧，使人感到凝重、突出、强烈而危险，立体而富有质感、力量和涩味。“印印泥”的意思是笔应该像印在粘糊糊的紫色泥上的印章一样深、有力、清晰可见，以达到统一的排列、严格的体形、清晰的黑白、圆润、静而有力、刚柔相济的效果。这两个隐喻
生动地勾勒出了中心在使用笔并注意到隐藏的正面后所达到的“笔的妙用”。如果你能理解其中的含义，那么“擅长得三分”和“擅长把纸穿回去”的中锋会用笔“知道怎么做”，然后就能理解了。
笔就像“孤帐震动，震沙坐飞”
唐代书法家张旭谈到笔时说:“
”孤帐震动，震沙坐飞，我觉得写书很奇怪。""
"孤独的遮阳篷自己震动"意味着笔应该向上移动，翻过来，像一个孤独的飞行遮阳篷草一样到处摇晃着跑开。“在惊沙中飞翔”意味着笔要像自然摇动的沙子一样飞翔，自由奔跑，豪情满怀。
张旭●四首古诗
张旭绰号“张店”，以其书法和草书而闻名这句话的意思是，他看到了上述两种自然现象，实现了书法(草书)的运用，从而使他的写作风格有了新的变化，达到了“振飞”的理想状态“漏痕”等
支笔是唐代“颜体”书法的创始人、书法家颜真卿和向他请教的怀素说的。原文的全文是:
”说:“我在夏天的云层中看到了许多奇妙的山峰，我经常向它们学习。我喜欢鸟从森林里出来，蛇进入草丛。"再次遇到通往长城的道路是很自然的。真卿说:“房子里有什么漏洞？他握着公众的手说:“我赢了！”【
】这里，素有“醉态”之称的怀素，在谈到自己的用笔经历时，一连用了四个比喻:夏云奇峰、鸟出林、蛇入草惊、路到墙边。应该说，他已经学会了很多关于使用钢笔的知识。然而，颜真卿不同意，一句话:“什么是泄漏？”怀素听了，神情严肃，口中充满了敬畏。他握了握手，高兴地喊道:“够了！”可见“漏”的比喻更形象、恰当、准确、经典
“泄漏标记”到底是什么意思？唐朝以后，许多书法家都解释过这一点。大多数人认为它指的是中央或西藏前线使用的钢笔，“文字不能显示统治者的角度”今天的沈在《书法随笔》中明确地解释了“漏痕”是:“雨水渗入墙壁，凝结成水珠，然后才慢慢地流下来。它的流量不会直线下降，而是会从一边到另一边轻微波动，然后垂直上升，在墙上留下印记。”从沈先生的解释中可以看出，这个“印记”的“形象”是自然的、收敛的、有纹理的、大体上垂直的。如果用蘸了墨水的笔写字能达到这种效果，它就会进入最高的笔法状态。
“漏痕”是一个非常著名的比喻，用来比喻笔的要求和艺术效果。对书法感兴趣的人必须知道这个概念。应该指出的是，怀素的“四喻”也可以借鉴。其中，“通往墙的道路”是指墙的自然裂缝处的“裂缝”，它是自然而清晰的，没有人为的安排。如果这支笔可以这样使用，点画一定会自然发生。后人经常引用这个比喻。北宋诗人、书法家黄庭坚在《山谷附言》中说:“
”是元佑写的一本书。这支笔的意思很枯燥，而且很少使用。晚上进入峡谷，一年中擅长划船是启蒙的技巧。"
" long "在这里读作" up "“漫长的岁月”是长江三峡的人们给撑船的船夫起的名字。“长期划桨”是指船夫划桨黄庭坚在1101年56岁时乘船过了三峡，所以他说他进入三峡很晚。这句话的意思是说，黄庭坚多年来一直为“不能用笔”和“不能用笔”而苦恼。晚年，他乘船穿越三峡，看到船夫在一定的空间范围内有节奏地前后移动。他来回推动船桨以恢复原状。一劳永逸地，他们与自然和谐相处。黄庭坚通过船夫的自然“到位”意识到如何用笔自然“到位”从此，笔开始像船夫一样悠闲地“荡漾”，扫除了“笨”笔的含义
的后人评价黄庭坚的书法作品为“飘动荡漾，可能是多年的涉水之功”黄庭坚活到61岁，一生都非常重视钢笔的使用。他曾经说过，“古代的人工书籍没有区别，但可以用笔耳。”" "任何读书的人都想先学会使用钢笔。黄庭坚从“长年涉水”中领悟到“飘逸”的笔法，这是他多年研究和积累丰富实践经验的结果，也是他渴望“顿悟”的结果
笔如“碎簪股”
南宋诗人、音乐家、书法家姜夔在《续书谱》中说:“
”碎簪股希望它的曲折圆润有力“
姜夔●王献之宝木邮报后记
女式发簪，一种女式发髻上的饰品，多为金银材质，韧性好，一般由两股组成“折簪线”是一种用“金银簪”意象作为笔画转折处的隐喻的笔法。也就是说，从线转向的地方开始，笔画应该是平的，前面应该是直的，线应该是圆的，没有扭曲或偏斜，这样在转向点的线就像弯曲的“发夹线”。表面光滑均匀，内劲有力，显示出一种宽阔、畅快、浑圆的美。后世
的书法家对此也有很多解释。清代书法家朱鲁珍在《学习要领》一书中说:“折钗者，如折钗者，谓其角圆而有力。”“
”为了便于记忆，我们将使用16个隐喻来连接句子作为“用笔简炼的公式”:
“笔是一个通用的、犹若登的数组鹰望彭去，鱼得水，景山兴云多年的划桨，飞沙，孤独的帐篷震动奇峰在夏云，路到墙边，惊蛇入草，鸟出林锥形沙，印印泥，断发夹股，泄漏痕迹如果你明白了这个秘密，你一定能够用你的笔理解上帝。“
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