版税收入_2018中国版税收入达2.06亿 数字收入增长超433%

9年11月8日，国际作家和作曲家联合会(CISAC)发布了《2018年全球版税报告》根据该报告，2017年，音乐、视听、视觉艺术、戏剧和文学创作者的全球版税收入跃升至创纪录的96亿欧元，同比增长6.2%。音乐版税增长6.0%，至83.4亿欧元。音像版税增长了6.8%，达到6.11亿欧元。文本版税增长5.2%，至2.27亿欧元。视觉艺术版税增长19.0%，至2.08亿欧元。戏剧作品的版税增长了3.7%。电视和广播再次成为主要收入来源，版税达到38.9亿欧元，其次是现场和背景音乐、文字和视听版税，为27.4亿欧元与此同时，中钢协还于2018年发布了一份关于中国的特别报告报告指出，从2013年到2017年，中国的版税收入翻了一番，达到2.06亿元，而同期数字行业的收入增长了433%以上。

中钢协成立于1926年。它是一个非政府和非营利组织，总部设在法国巴黎，在非洲、拉丁美洲、亚太和欧洲设有分支机构。它是世界上最大的创作者协会的联合组织(创作者协会也被称为集体管理组织和CMO)包括中国在内的121个国家和地区的239个创作者协会汇聚一堂。这些协会管理创作作品的广播权、表演权和数字权，并负责收取版税。

CISAC的主席是电子音乐先驱让·米歇尔·贾尔勒。副主席有中国电影导演、编剧兼制片人贾、贝宁歌手基霍尔、阿根廷电影导演和西班牙画家米盖尔巴塞洛

关于此次发布的《2018年中国特别报道》，中国国际艺术交流中心主任甘地·奥隆表示:“中国的版税收入具有巨大的增长潜力，可以惠及创作者，支持中国经济发展，提升中国在全球创意产业中的影响力。”如果能够采用更现代的版权制度，中国有望巩固其在全球版权产业中的重要地位，并为中国的创作者和创意产业带来可观的利益。

报告指出，就音乐版权收入而言，与世界其他国家相比，中国的数字收入所占比例相对较高。在过去的五年里，它已经翻了两番多，占中国音乐版权协会(以下简称“音乐协会”)收入的38.1%，是全球数字收入(13%)的近三倍该报告预计，中国2018年的数字版权收入(2018年的收入不包括在报告中)将是2017年的两倍多，因为视听协会此前已经与中国主要的数字平台滕循达成了许可协议。甘地·奥龙说:“我们希望其他主要的数字平台也能效仿这个例子，以类似的费用获得许可。”

，据英国研究和分析公司Futuresource估计，2017年中国在线音乐服务的用户总数达到3000万，比2014年增长了近10倍宽带和智能手机的日益普及，以及基于订阅的流媒体服务的蓬勃发展，都促成了这一增长。未来资源预测，音乐流媒体的订户将在未来2-3年内翻一番

此外，未来资源数据显示，2017年，中国将有超过3.6亿付费电视用户和约1.8亿视频点播用户，比2015年增长四倍以上，预计未来四年将翻一番。根据2018年CISAC全球版税报告，中国目前在世界上排名第29位。近年来，中国娱乐业取得了快速发展。未来几年，中国有潜力进入全球10大版税收入市场。尽管

在数字产业中拥有较高的版权收入，但该报告指出，国内外音乐的价值被广播电视业低估了。与国际标准相比，电台和电视台目前支付的版税较低。

"我们认为这种现象有两个主要原因首先，中国的关税太低。第二，中国的广播电视台支付的比例很低。“除了中国，电台和电视台的收入仍然是世界上最大的版税收入来源，”甘地·奥龙说我们目睹了数字版税的增长，也听到了中国提高版权保护水平的承诺。"我们希望我们最终能够在广播版税领域取得成果。“

关于著作权费的计算方法。早在2009年，中国国家版权局就发布了《广播电台、电视台播放录音制品报酬支付暂行办法》。当时，广播电台和电视台的收入普遍较低，大多数都缺乏版权意识，这也导致当时的版权率相对较低

"国外支付的版权费基于商业收入。目前，广播电视台版权费的国际标准是1%-5%，而中国的标准远低于这个标准。”中广核亚太区总裁吴明书指出:“目前，约有100家广播电视台支付了版权费。我们希望23000名中国人愿意支付版权费。””

谈到了未来的版权保护政策。中钢协指出，中国已经认识到以权利为基础的产业的价值以及互联网用户带来的巨大文化和经济机遇。因此，支付给创作者的数字收入在未来有很大的增长潜力。考虑到中国庞大的用户数量和8.02亿互联网用户，目前的费用只是应收款项的一小部分。

虽然数字音乐许可的发展令人鼓舞，但在线盗版问题仍然是中国市场的一个主要问题。此前，中国加大了打击网络音乐盗版的力度，特别是“剑网行动”(编者按:剑网行动是公安部、工业和信息化部、国家版权局于2005年联合发起的打击网络音乐盗版的专项行动)中国互联网络信息中心表示，希望今后对互联网服务提供商的责任有明确的规定，这将使市场有一个良好的发展。

此外，关于视觉艺术，中国国际艺术交流中心认为，如果中国能够引入更新的权利，这将大大有利于中国和世界各地的艺术家。甘地·奥龙说，“更新权是创作者收入的一个重要来源这种权利在中国仍然是空白的，并且更新权利的收集和分配成本几乎为零。如果续约权能够确立，中国艺术家就可以从全球拍卖市场获得更高的回报。“

艺术家的续展权(转售权)，也称为所有权，确保创作者可以从其作品的转售中获得公平的份额。当他们的作品被拍卖行或画廊转售并超过一定价格时，他们以版税的形式支付给视觉艺术家。特许权使用费只占转售价格的一小部分。具体比例因国家而异，通常取决于作品的售价。这种权利现在存在于世界上80多个国家，当视觉艺术家的作品被拍卖行出售时，他们可以分享到销售价格。

此外，中影集团认为，给予音像创作者(电视和电影的导演和编剧)更强有力的权利保护将会在这一领域带来显著的增长。

“根据中国现行著作权法，视听作品的作者无权从其作品的二次使用中获得经济利益，因此只有数字服务提供商、制作人和发行人才能从电视剧或电影的商业成功中获利。”吴明书说:“如果仍在修订的版权法能够包括对视听创作者的保护，并承认编剧和导演是视听作品的作者，这将是整个影视行业的一个非常重要的变化，也将有利于整个行业的发展，并将允许更多的年轻创作者进入该行业。”“