经济大国变成经济强国_从电影大国到电影强国，我们还有很长的路要走

在过去的几年里，我国电影的发展充满了生机和活力。电影产量和年度总票房逐年增长。过去的2019年也成功完成了任务，保持了增长势头。我们还相信，在无数电影制作人的共同努力下，这一势头可以在未来许多年保持下去。另一方面，电影是展示民族文化软实力的重要方式之一。如今，许多国家用电影来展示本国人民的生活和价值观，同时获得经济效益和社会效益来实现一种文化输出。然而，需要承认的是，我们的电影在文化输出方面仍然没有竞争力。它既没有将当代中国人的形象和理念传递给世界，也没有取得与国内市场繁荣形成鲜明对比的出色海外票房成绩。

的海外业绩并不乐观。因此，进入全新的20世纪20年代后，我们有必要在电影发展中更加关注文化输出能力，寻找提升中国文化软实力的途径，利用电影树立国家形象，传播民族文化，使电影更好地发挥文化产品的作用，为民族文化输出做出独特贡献。

电影产量现状过去2019年不缺单一爆炸性电影。例如，《漫游地球》和《水仙的魔鬼孩子》都在同一年连续获得历史票房第二名。如此激烈的竞争让我们看到后感到轻松愉快。因为这表明国内电影市场仍然充满活力和竞争力，还有无数的可能性值得电影人去探索。

甚至可以是这样的爆炸性电影，国外的结果仍然远远低于国内的结果据相关媒体统计，《漫游地球》的海外票房达到4500万元人民币，《水仙》的海外票房接近300万美元。事实上，从中国电影海外票房的平均水平来看，两部电影都相当不错，但它们的海外表现不能超过国内表现的1%，这不断提醒我们文化输出能力的不足。事实上，

不仅是过去的2019年，而且我们电影在海外的成绩也不尽如人意。很大一部分原因是国家一直控制进口电影和受保护国产电影的份额。这些措施确实有助于当地电影的发展。电影的产量和票房逐年增长，仅在十多年的时间里就取得了惊人的发展。但是从国际角度来看，中国电影的影响力还不够大。

的发行实际上已经吸引了许多国内电影公司的注意，这些公司也在试图做出改变。例如，早在2010年，中国电影业的两家领先公司华谊兄弟和博纳(Boehner)就分别收购了美国华狮电影20%的股份。他们的目标是追求国内电影在美国的发展和同步发行。不幸的是，他们没有取得理想的结果。例如，《唐山地震》是一部在中国名利双收的优秀作品。那一年它不仅票房高达6.7亿英镑，而且以豆瓣网近8分的票房赢得了良好的公众声誉。然而，在美国同步上映后，票房只有63，000美元。

也许是因为《唐山大地震》的主题过于地方化，很难实现文化输出，但是同样来自华谊兄弟的喜剧电影《如果你是我们中的一个2》，在《唐山大地震》之后北美票房也只有42万美元因此，这绝不是一个简单的题材，而是整个电影业的问题。即使像冯小刚这样的国内票房冠军也很难在海外市场开花结果。

文化资本不够成熟，不足以造成不利的文化输出。

《社会科学院学报》曾指出，中国电影产业迫切需要解决的最大问题是文化资本衍生不足和文化资本形式不确定在电影生产中，文化资本表现为三种形式:制片人文化能力的具体形式、电影存在的客观情况以及相关评价体系的系统情况文化资本平时很容易被我们忽视，但它从根本上塑造了电影业的形象。

首先表示电影制片人的文化资本形式，包括导演、制片人、演员、编剧、摄影师、艺术家、编辑和其他主要创作者。电影是集体工业产品。不同的生产者承担不同的创造责任。其中，导演无疑在控制大局中起着核心作用。目前我国主流导演分为两类。首先，以张艺谋、陈凯歌、冯小刚为首的“经典导演”在中国电影发展史上发挥了重要作用。他们不仅取得了辉煌的艺术成就，而且全年都能进入国内电影年度票房前十名。他们今天也有吸引力。其次，周星驰、徐峥、吴静、姜文等“硬核导演”都是在过去10年电影快速发展中取得惊人成绩并赢得新兴电影市场竞争的杰出人物。这些导演的国际影响力实际上决定了他们电影的文化输出。可以说，第五代经典导演在亚洲有很大的影响力，在国际市场也有一定的影响力。然而，为了实现作品的文化输出，中间导演仍然需要提高自己的国际地位。自从

以来，许多年过去了。最具国际影响力的中国导演是张艺谋

。然后他说，客观情况下文化资本的形式不仅仅是电影本身的影响。自从2002年国家允许私营企业投资电影以来，电影业已经走上了一条不断发展的“高速公路”。到2019年，中国已经发行了近1万部国产故事片，这是一个非常值得骄傲的成就。然而，只有少数几部电影能引起广发银行的市场效应。据统计，从2002年到2019年，每年的票房总赢家人数占国内电影总票房历史的10%以上，这也证明了国内电影在票房上分布不均。

央视报道称，票房分布不均

如果只有少数电影能够在中国产生影响，那么可以想象，能够在世界上产生影响并实现文化输出的作品将会更加稀少。

最后从制度和形式两个方面讨论了文化资本的形式，这不仅指电影的获奖情况。无论是我们自己的金鸡奖、棕榈奖、熊奖、国外奥斯卡奖，还是世界各地的电影节，都能在这方面取得成就，这决定了电影在审美能力和思想表达上的水平和影响。这些电影奖项和电影节活动在决定公众的声誉和电影制片人的地位方面也发挥着重要作用。作为演员，王景春和咏梅在柏林电影节上获奖，这是值得称赞的。然而，近年来我们的导演和电影缺乏足够的国际奖项，他们在国际电影节上的表现平平。此外，他们还反馈了文化输出不到位的现状。总的来说，我们肯定需要更多地关注电影业的文化资本。它不像经济资本那样直接产生收入，但它可以构建文化形态，反映文化软实力。当我们能够做好这三种形式的文化资本时，电影在文化输出方面自然会有另一个场景。我们已经得出结论，中国电影业的产量和票房增长迅速，国内市场足够繁荣，爆炸性电影在中国有足够的影响力，但它们在国际市场上表现不佳，不能在国内外开花结果。然而，与此同时，我们邻国日本和韩国的电影能够在世界上获得足够的影响力，形成文化输出。作为东亚文化，我们能从他们身上学到什么？

日本电影业最突出的类型无疑是动画电影，它不仅在日本国内电影市场占据了很大的票房份额，而且在海外也能取得不错的成绩。从过去两年《龙猫》和《何谦》在中国的票房成绩，我们可以看出日本动画电影的影响力。这不仅是一项票房成就，日本动画电影还可以赢得许多国际电影奖项和电影节。宫崎骏作为代表人物，甚至可以获得奥斯卡终身成就奖。这背后的意义象征着世界对日本电影文化的认可。Kibli为日本电影文化产出贡献了

英镑。日本动画电影如此成功的原因是，它们在保持高效工业体系的同时，创造了自己的特色。如今，动画制作已经成为日本国力不可分割的一部分。正是由于电影产业的发展，日本的动画电影标准已经非常统一。

部韩国电影经历了一个漫长的发展时期。起初他们并不聪明。直到21世纪，他们自己独特的社会电影才开始出现。特别是，改编自真实事件的电影在世界范围内广受欢迎，并成为韩国电影的象征。这种发展与韩国电影市场进口电影的发展密不可分。多年来，大量的海外电影被引进。尽管它们对国内电影市场产生了影响，并招致了韩国导演的许多愤怒指责，但它们也激发了韩国电影的创造力，使其在与海外电影的直接竞争中取得突破。

《谋杀的记忆》使韩国社交电影成为基准

，韩国电影在各种电影节上始终占有一席之地。如今，韩国导演和韩国电影是戛纳电影节、威尼斯电影节和柏林电影节的常客。去年的《寄生虫》横扫了所有甲级电影节的提名甚至奖项。可以说，韩国电影与社会环境相联系的风格在欧洲市场引起了共鸣。这种文化输出值得我们学习和借鉴。“寄生虫”去年在世界上变得非常流行。当然，如果

的历史可以追溯到中国，有时中国的文化输出是强劲的。20世纪80年代的西部片很典型。当时，张艺谋和陈凯歌都是国际电影节的常客，他们的电影不断获奖。主要原因是他们当时拍摄的西方电影很好地展现了当时中国的风土人情，这些故事可以引起共鸣。然而，遗憾的是题材拍摄得很快，现在很难发挥它，所以我们迫切需要找到下一部“西部电影”

中国西部片达到了文化输出的效果我们现在说文化输出自然不仅是为了提高我们自己电影的国际表现和影响力，也是为了赶上日本和韩国。最终目标自然是在美国赶上好莱坞。中国现在在世界上有很大的影响力，特别是它的经济影响力实际上相当于美国。此时，我们的文化影响力也必须保持下去，我们相信中国电影能够在世界电影文化中做出自己独特的贡献。

在新的一年里，我也希望我们不仅能关注国内市场的发展，还能提升电影产业的文化输出能力，鼓励国内电影进入国际市场，在世界上树立中华民族的文化认同，用电影来增强中国的文化软实力。