漫威为什么不是电影_漫威电影不是电影?他有资格这么说

网络特辑《相声电影不是电影( cinema )》

马丁·科塞西的这句话把自己推向风浪,相声演员赶紧应对,为了保护自己上司的面子,不要在意语言,不要激怒马丁——毕竟,他是这个时代很少被称为大师的导演之一。

不是大师的大师对马丁来说可能不重要。 他自己更关心的是“影迷”。

漫威为什么不是电影

在这个纽约皇后出生的意大利移民的后代,成长的时候正好赶上了电影蓬勃发展的时代。

在此必须提到意大利新现实主义电影的出现。 与好莱坞完全不同的电影形式和内涵,欧洲电影艺术在战后迎来爆炸,直到法国新浪达到高峰。

为什么斯科西斯说相声电影不是电影( cinema )。 因为他和你不同,他是看电影长大的。

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《战火》1946年,罗西尼

有这样的电影,不仅是娱乐大众的简单电影,电影作为艺术被广泛认可,进入大学学堂,被传授和研究。

1966年,马丁·斯科塞斯是第一个获得电影硕士学位的年轻人,科班出身走上了电影之路。

小时候的斯科塞西并不是身体不好,哮喘使他难以像同龄人那样在室外活动,电影院成了他的避难所,也是他了解外面世界的窗口。

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少年斯科塞西

斯科塞西那时沉迷于他能看到的各种电影、热情的舞蹈电影、以小成本制作的黑色电影,有一段时期他很少看到的史诗电影。

罗伯特·怀斯的《我们今晚赢了》、安东尼·曼的《万世英雄》、霍华德·霍克斯的《金字塔》、迈克尔·鲍威尔、埃梅里克·普雷斯伯格的《曲终梦回》《黑水仙》……少年时代看的电影,激起了对电影的热情。

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“我们今晚赢了”是“愤怒公牛”的根源

但是,最让我感动的是父母的故乡意大利的新现实主义电影。 在这些电影中,他在战后看到了满是严重创伤的罗马城市,听到了和祖父母说同样话的人们的生活,引起了对世界的好奇心。

杰西卡和罗西尼有代表性的电影美学和看好莱坞的工业电影完全不同。 “那时我才意识到另一种电影艺术( Cinema )的存在。 那不是一部大众电影”

scossessi可能没想到将来会和罗西尼的女儿有短暂的结婚,但也许有“把照相机抬上街头”(新现实主义的口号)这样的冲动。

1960年,斯科塞西进入纽约大学电影系,1966年获得电影学硕士学位。 当时,纽约大学艺术学院刚刚成立。

如果选择历史上好莱坞最辉煌的时代,我会毫不犹豫地选择70年代。

当时,在欧洲,各国的青年以一波电影的浪潮革命电影的生命,这些浪潮也随着海流横渡大西洋,卷入美洲大陆。 在欧洲电影美学的背后,美国电影青年们也在准备——新好莱坞将登上历史舞台。

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《谁在敲我的门》1967、马丁·科塞西处女作

当时,美国也不是和平,肯尼迪被暗杀,越南战争爆发,公民权运动,经济衰退……美国的传统价值观受到了前所未有的挑战。

1967年《雌雄大盗》和《毕业生》以叛逆者的形象出现在银幕上时,好莱坞的大工厂也注意到了这股浪潮。

同年,斯科塞西也完成了自己的蓝色长篇电影《谁在敲我的门》。 这部自传色浓厚的电影反响冷淡,但引起了一个人的关注。 乙级电影之王罗杰曼。

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罗杰·科曼

在罗杰·曼下工作,斯科西学到了很多东西,特别是在极低的预算下,他学到了如何把自己的想法转移到屏幕上。

谦虚有向学心的斯科西斯很幸运,在大部分阶段都能遇到帮助他的伙伴和领导人。

1962年,另一位“新好莱坞少年”德帕尔马在拍摄《帅气的逃兵》时,起用了新人演员罗伯特·丹尼罗,介绍给斯科西斯。

这张脸上写着吝啬鬼的年轻演员出现在斯科西斯的《贫穷街道》中,两人的这次合作终于也受到好莱坞的关注。

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《穷街陋巷》1973,马丁·科塞西

1974年,科曼的另一个弟子,被介绍到着名的弗朗西斯·福特·科波拉,斯科西斯有机会拍摄华纳兄弟的《曾经沧海难》。

虽然进入了主流电影制作系统,但斯科塞西决心听从精神领袖、好莱坞二流演员、美国独立电影教父约翰·卡索维茨的劝告。

这部电影预算是《贫穷街头巷》的3倍,但是斯科塞西对商业没有妥协的意义,以独特的视角来写斯科塞西的女性主义电影。

最后,电影在当时的奥斯卡奖中风景无限,阿伦达斯汀在电影后荣获冠军。 但是,对于普通影迷来说,电影的最大意义在于,斯科西斯终于有机会用丰富的资金准备自己的下部作品“出租车司机”。

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“出租车司机”1976,马丁·科塞西

“出租车司机”的成功,将斯科塞西的电影事业推上了第一个顶点,马丁斯科塞西·罗伯特·德尼罗的金字招牌也在当时成名。

然而,之后“纽约、纽约”的失败给斯科塞西打击很大。 这是史考塞西的第一部大预算电影,是一部充满爱意地写下纽约和舞蹈电影的情书,票房收入惨败使史考塞西成为了毒品依赖症。

此时,丹尼罗站起来,在他的鼓励下,斯科塞西战胜了毒瘾,还拍摄了历史上最伟大的体育题材电影《愤怒的公牛》! 正因为经历了人生的起伏,这部电影中多愁善感的男性焦虑才构成了电影的核心。

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《愤怒的公牛》1980,马丁·科塞西

他的事业终于回到轨道上,从这部电影到所有导演电影的海报都写上了“马丁·斯科塞西作品”。

启发《小丑》的《喜剧之王》,获得戛纳导演奖的《工作结束后》,5年后终于发表了《基督的最后诱惑》,直到黑帮的叙事诗《好家伙》,斯科塞西接下来的大部分作品都获得了评价界的好评,是现在电影迷的必修课,至今仍在继续

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《喜剧之王》1982,马丁·斯科塞西

90年代以后,斯科塞西稳定地发表了自己的作品,丹尼罗上了年纪,李奥纳多·迪卡普里奥逐渐取代了他的位置。

的确,无论是《纽约黑帮》还是《华尔街的狼》,斯科西斯的电影都像往常一样透露了他的个人爱好和冷淡的观察,但如果没有丹尼罗的斯科西斯电影,就像缪斯的画家不足一样,缺乏曾经的光辉。

马丁·科西斯的电影并不像乌迪·艾伦那样,通过喜剧嘲笑知识分子的精神世界,德帕尔马不是自发地成为希契克的电影精神的继承人,也不是像斯皮尔伯格那样,将个人的兴趣融入好莱坞主流故事的上下文中。

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斯科塞西和卢卡斯

关于斯科塞西的电影,我们应该谈些什么?

其实他用相机捕捉的,总是失去的状态,有时是集体,有时是个人。

他的大部分电影都关注过去的人和过去的事情,当时的人们是如何生活的,当时的社会是如何发挥作用的,在他华丽复杂、有节奏感的视听语言的整合下,有社会生活的画卷。

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“下班后”1985,马丁·科塞西

很多人在提到斯科西斯电影的时候,把他和黑帮电影联系起来,坦率地说对斯科西斯不公平。 整个创作生涯,拍摄的作品从舞蹈到喜剧,从恋爱到犯罪电影,除了科幻片,所有电影类型的要素都能在他的电影中找到痕迹。

所以,不仅是黑帮电影……他的电影创作了一个切入点,我们窥视了小社会的运作,看到了美国某个团体的生活状态,没有粉饰,只有粗糙的场景,才得到了电影社会学家的美誉。

和许多作者的导演一样,马丁·科塞西导演的一生很长,但是与他长期合作的固定伙伴很多,保证了各自的“科塞西电影”纯血。

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罗伯特·丹尼洛,他是斯科塞西电影的面孔人物,两人的合作令影迷欣喜若狂,在公开的“爱尔兰人”中,我们再次看到他的回归。

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列奥纳多·迪卡普里奥李子从《纽约黑帮》开始真正成为斯科西斯电影中的着名角色之一,他在90年代取代了丹尼罗的位置,重生了自己的演绎事业。 曾主演过《飞专家》、《无间道风云》、《禁断岛》、《华尔街的狼》等多部电影。

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乔佩西,他出演的斯科塞西电影不是最多的,最典型的“愤怒的公牛”丹尼罗的弟弟、“好男人”“赌城风云”的暴力狂,以“爱尔兰人”再次回到丹尼罗的身边。

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塞尔马斯·昆梅克,好莱坞历史上最伟大的编辑之一,马丁·科西斯最亲密的合作伙伴,从处女作《谁敲我的门》到最新的《爱尔兰人》,她完成了电影的编辑。

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查尔斯·科塞西/凯瑟琳·科塞西,马丁·科塞西的父母多次出演电影,如果你看过《好家伙》,不要忘了做晚上刚刚起床杀死完美儿子的晚上妈妈,这个角色是她饰演的。

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哈维尔·凯特尔、斯科塞西的大学同学也是他第一部电影的主角,除此之外还出演过斯科塞西的《基督最后的诱惑》、《贫穷街头巷》、《出租车司机》、《曾经沧海难水》等,在《爱尔兰人》中也扮演了重要的角色。

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保罗·舒拉德作为好莱坞着名编剧与斯科塞西合作,创作了《出租车司机》、《来往的阴阳界》、《愤怒的公牛》、《基督的最后诱惑》等多部经典。

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迈克尔·鲍豪斯、德国着名摄影师来到好莱坞与斯科塞西长期合作,掌镜的电影有《基督的最后诱惑》、《好男人》、《纯真的时代》、《纽约黑帮》、《无间道风云》等。

马丁·斯科塞西的伟大不仅仅是导演,很多人也许不知道。 在他的指导下成立的电影财团,长期致力于古典电影和民族电影的保存和修复。

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马丁·斯科塞西和亚历山大·佩恩

20多年来,在这个基金会的支持下,500多部电影从日本、波兰、法国、韩国和非洲“濒临死亡”的状态中被救出。

在斯科塞西的主导下,好莱坞的导演们参加了这个基金会,发挥了保护克林特·伊斯特伍德、保罗·托马斯·安德森、乔治·卢卡斯、伍迪·艾伦、科波拉、莱恩、彼得·杰克逊、亚历山大·佩恩等老电影的作用。

斯科塞西在电影基金会的宣言中这样写道

电影是这个时代带给我们的宝贵财富,它记录了我们的生活,定义了我们的人生。 在让我们快乐的同时,鼓舞我们,启发我们,让我们了解自己,了解世界。

电影带来的价值是不可估量的,难以测量,是不可替代的,它以交错的光影、颜色和音乐诉说感情,比文字更生动,比声音更具体,比绘画更有魄力。

我们离不开电影,我们不能没有电影!

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同样,这也是斯科西斯电影给我们的感情,他们确实是向我们传达感情和心理体验的电影。

fin

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