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扔掉放在笼子里的猫要带它出河，是萨特的长篇小说《自由之路》三首曲子的第一首《理性之年》。
在小说的第7章中，萨特设计了一个叫丹尼尔的男人“会见”读者的奇怪场面。 也就是说，丹尼尔把养的三只猫带到塞纳河里淹死的经过，用习惯了的慢动作的叙述方式说了。 途中，丹尼尔提起装有那只沉重猫的篮子，怪怪的
丹尼尔加快了步伐，进入了通往塞纳河的肮脏街道。 街道两旁，排列着大桶的客厅。 此时，电梯轿厢中不断出现“嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷2222222222222222222222222222222226
——把装有三只可怜的猫的篮子比喻成漏水的桶，有着惊人的直觉。 通感起到了猫悲鸣与水滴感觉相通的重要作用。 从常识上讲，猫的叫声总是一声，有间隔，与水滴的性质相似。 猫的叫声像水滴一样从柳笼里滴下来的感觉，丹尼尔陷入了虚空。
“理性之年”在萨尔特创作中占有突出地位。 “第二次世界大战”后，萨特表达了对自由的新理解，以“他人是地狱”的存在主义视角为形象，在西方故事文学传统与现代发展之间构成了互文关系。
事实上，丹尼尔第一次把这些猫塞进柳笼里，他就陷入了虚空，他必须处理的东西是一张奇怪的脸，在“猫”和“不是猫”的感觉中盘旋着。
直到这些猫被放入盖了两个按钮的柳条笼子之前，作为“非猫”出现的所谓“非猫”，从小说的描写来看，人与猫的关系混乱。 的确，小说中丹尼尔把猫们当人来交往。 看看丹尼尔在嘲笑他母亲的猫“马尔维纳”
......丹尼尔不像另外两只猫那么喜欢。 因为那总是虚情假意，而且有奴性。 当他发现主人看见它的时候，远处传来“呼”的叫声，就像是用头在门上蹭了蹭。 丹尼尔用手指碰了碰胖脖子，立刻仰卧在地上，丹尼尔搔着黑毛皮里的乳头。 喵喵！ 是啊！ ——喵念！ “”他嘴里也像唱歌一样哼着。 那只猫变得更加得意忘形，态度温和，不停地滚动着身体。
很明显，母猫马尔维纳在女性角色中出现在丹尼尔的生活中，为他的焦躁无聊的生活带来了喜悦。 尽管丹尼尔“不像其他猫那么喜欢”。 那么，另外两只猫又如何呢？是不是被丹尼尔爱着呢？ 无论如何。 在幼小野猫的“包比”身上，丹尼尔发现了被虐待的快感，这种快感也夹杂着不安。 而对于第三只猫“西皮翁”，丹尼尔似乎很冷淡，它似乎与“西皮翁”的脾气息息相关，在一个家庭中性格温和，非常服从，非常不出色的成员
丹尼尔的手表指向十点二十五分。 他打开厨房的门，吹口哨。 西皮翁最先出现的是白褐色，长着几根小胡子。 紧盯着丹尼尔，打哈欠把腰弯成弓，丹尼尔轻轻蹲下，开始抚摸鼻子。 那只猫稍微闭上眼睛，用指甲轻轻地搔袖子。
——像非虚拟家庭一样，丹尼尔和那只猫找到了各自家庭的作用。
猫到底是猫，但是在丹尼尔不会伤害自己的脸的热上午，突然产生了处置猫的想法。 “看见柳竹篮，在房间中间打开了盖子。 他转过身去了。 这是今天用的。 ’他说
这是丹尼尔恢复了房间主人公的意识的上午，丹尼尔突然做出了决断，重新审视自己的房间。 人的优越感可能是小说中丹尼尔认为“没有人喜欢他的房间，所以不会抛弃他”。 确实，作为生活的镜像，在小说中似乎没有见过和“把猫放进篮子里扔掉”相反的情况。 也就是说，不能把人养的猫放进篮子里扔掉。
萨特是有名的爱猫人，写作时也要抱着宠物猫“虚无”
因此，在小说之后叙述的丹尼尔拿着沉重的篮子想要溺爱猫的文字中，我们嗅到了人的傲慢和欲望。 把这些猫放进篮子后，丹尼尔开始骂他。 “为什么这么重呢，妈妈！ ”被放在柳笼里的猫们回到了原来的身份:“他只要把这三只野兽放在柳笼里，就会变成猫，简单的猫，富于虚荣心的小哺乳动物，眼睛浅快要死的小动物——至少也很便宜。”
和猫群在一起，终于给丹尼尔的生活带来了一些挑战。 猫之所以不能控制，不仅是因为猫和家里的其他宠物一样活着，还因为房主和猫的关系很混乱。 所以，丹尼尔把这种无法控制的猫放在笼子一样的柳笼里是为了恢复“人”的感觉，但这种感觉，依我们看来有点过头了。 这种“过火”的努力“成为人”的感觉是荒谬的。 丹尼尔把宠物们塞进篮子后，感到“在大楼里，他年轻果敢，身体里有味道，有生肉的味道”。 我们注意到，猫们被困后，静静的变化是猫主人发生了变形记，他残忍的心变得像野猫一样。 在萨尔特小说《理性之年》的这篇描写“丢了猫”的长篇文章中，猫的影子不断地改变着幻想。
篮子里的猫也不总是安稳的，中途发出“嗳嗳”的叫声，那叫声像“水滴”一样缓缓流淌下去。 猫的叫声像水滴一样流淌着，丹尼尔肯定很担心。 这种怪异的感觉让“丢了猫”人的表情模糊不清，当水桶漏水时，想想水桶空了吧。 如果说猫的叫声全部“漏掉了”，猫们应该就断气了。
因此，丹尼尔也不是完全希望他会死在笼子里的猫，他以后迷迷糊糊地拿着笼子来塞纳河，忏悔的心情原谅了猫们和他自己。 把猫放进笼子里，系上绳子，捆上石头，沉入河里，结果失效了，在这个故事中，小说的作者需要的是共鸣，小说所讲的大故事的共鸣。
“理性之年”是哲学教师马为她的马赛堕胎而奔走借款。 马掉下来的朋友经理丹尼尔，利用这件事表明和马赛有外遇，马掉下来被她偷了钱而被打掉，结果马赛生气地把马赶出去，丹尼尔毫不费力地和马赛结婚了。 “堕胎”和“丢了猫”很像。 就像丹尼尔把自己脸上的脓疱炸掉的闷热上午扔掉家里的猫一样，马掉下来走在夏天的街道上突然发现夏天来了，“马塞尔怀孕了，这个夏天很罕见”。 未出生的“胎儿”被马塞拉视为“她那种不幸、荒诞的多馀生命”，在房间里放肆的猫被丹尼尔视为自己生活的挑衅者，甚至被视为多馀，没有必要在房间里和他一起生活。
“理性之年”，就像马在为她的“堕胎”借款的大故事中，编织了但以理的“丢了猫”这个小故事一样，两个故事是互补的，有着极其荒谬的意思。
1955年，萨特和她的博沃尔访问了中国。 10月1日，他们登上天安门城楼参加了新中国成立6周年的庆典。
与萨尔特的长篇小说《理性之年》中这篇长篇描写《丢了猫》的故事不同，鲁迅的《手记小说》中读到的《扔狗》片段蕴含着简洁，明确的“扔狗”动机是“我们”“早就没有食物了”。 不会像萨尔特的“丢了猫”那样嘴巴发酸。 “如果插草去庙里卖的话，也许能得到几文钱，但我们不行。 我不想做那种事。 终于把头用包袱包起来，我带到西郊放开，追着它，把它推到不太深的土坑里”——狗驯服的话可能比不上猫，只要“把头用包袱包起来”就好，只要“塞进不太深的土坑里”就扔掉了
在小说中，我们看到的这种抛弃宠物的故事大多对动物们有着“有益”的结局。 就像丹尼尔情绪低落，把猫带回家一样，被涓生遗弃的狗“阿随”也终于在“黑暗的上午”突然找回了家。 尽管它已经“瘦死了一半，灰土蒙蒙”。 溺水、扔掉的宠物，在小说的主人公们经历了痛苦的心理历史之后，再次被小说家们安排“回来”，在此期间作为读者的我们感受到故事的波动和心理的低落，对大家都是有益的。 “回来了”就像是温柔的安慰，需要表达悲伤的“伤后”，更需要荒谬的“理性之年”。
《伤病》于1925年10月21日、1926年9月收录了小说集《彷徨》。 后来被改编为电影、歌剧等艺术形式。
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原题:“为什么萨特和鲁迅的书，颠倒了被遗弃动物的命运？ 今夜读"
