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现代的“平面设计死了”是真的吗？
近年来的设计市场似乎充满了这样的话题。 “平面设计死了”。 由于现代快节奏的冲击，短片、新媒体等行业迅速发展，许多同学对平面设计这一“传统”专家持有前瞻性态度，不容易参与。 据海报报道，作为上个世纪极其成功和重要的信息传递手段，即使在现代受到批判的情况也在不断增加，但我们在情况越来越恶化的情况下，能够找到那样的燃烧星星的“希望”却不会消失……
例如，最近最热的电视剧，绝对是“庆馀年”。 让我问问大家。 现在谁在追？从开始前到现在，独占了人气排行榜。 最近，由于资本主义播放平台的单手操作，网民们再次为“庆馀年”而抱怨，剧粉在厕所里哭了……
国产权谋剧从几年前的《朗格雅榜》到《天盛长歌》的《长安十二时辰》、《庆馀年》，一些大IP原作剧本将国产剧推向高峰，这些旧剧在人物造型、服装、海报设计方面都非常准确，中国要素的设计也越来越得到肯定。 今天从“庆馀年”的概念海报开始，谈谈电影海报的设计吧。
庆馀年
“庆馀年”的概念海报一诞生就占据了大众的视野，整个画面充满了大气，汹涌的暗潮预示着前方的危险，但是人物的形象却很坚定。 整个屏幕结构充实，色彩水平清晰、疏密，蓝蓝色调墨水满足整个屏幕的境界。
看了《庆馀年》的其他海报的学生们都知道，这张海报是全剧中中国要素最多的海报，由中国设计师早稻设计，作为国内90年后的新设计师，她的画风一贯傲慢，风格鲜明。 从“风语咒”、“风起长林”、“大圣归来”到“庆馀年”，海报全体渗透的野心和灵性、侠气和邪气是独特的风格。
“风语咒”
“大圣归”(与黄海共同设计)
黄海。 说起他，许多同学脑海里浮现出“神灵设计”四个大字母
学习艺术的同学对黄海非常了解，“太阳总是在升起”、“念念念”到“黄金时代”、“山河故人”的一系列海报非常精彩。 但是，在黄海“出圈”还是近几年来第一次。
2018年是黄海真正的“出圈”之年，之所以多次登上微博的热门图表，是因为以下火灾电影陆续上映。
“阿丽塔”的海报上洋溢着鲜艳的彩霞，仿佛是顶天的凤凰，温泉之火再生……
“我不是药神”佛像手里拿着药片，人人围着，色彩鲜艳夺目，却透露着小人物的悲哀……
“江湖子”是侠气江湖，人物的命运随波逐流……
黄海设计海报与电影产业传统海报设计风格大不相同，在“明星大特写”和“高能场景”传统套装中突出，使我国电影海报设计提高到国际先进水平。
今年年初，英国职业电影杂志《Little White Lies》评选的2018年全球电影海报排行榜上，黄海设计海报占据了两名名额。
其中“盗贼家族”的中国版海报排名第一，这也是着名的电影网Indiewire在2018年度被选为最优秀电影海报Top35后，再次获得国际认可。
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“盗贼家族”中国版海报
黄海的海报给人留下了更多的电影印象，“小偷家族”的海报主题是“希望散漫”，浮世绘风格的背景、民族色彩浓厚，描写了日本现代社会的人生百态，是日本现代“浮世绘”。
黄海为修复版“龙猫”设计的中国版海报排名第十。
托托罗”中国版海报
几年前，国内各电影节的海报，成为了网民们无限狂热的话题。 今年在黄海发布自己操纵的第22届上海国际电影节官方海报之前，网民们一直鼓掌赞赏。 海报将上海美术电影制作所的典型代表作《大暴天宫》与设计要素相结合，具有电影节开幕的意义，真是太棒了！
随后陆续公布的一系列海报陆续搜索黄海。
《绿皮书》
《千与千寻》
《八佰》(未公开)
“海上钢琴师”
黄海在国内电影市场的作用一直很重要，“黄金时代”的一系列海报使他得到了许多人的理解和赞扬。 但是，他个人并不想看到这种过度扩大的热潮。 因为这对许多人是定性的，他认为是这种风格。 海报着火后，作者不得被大众声音绑架到市场上。 他们需要的是更多的创作空间。 黄海后面的一系列设计，让观众看到了他的可能性。 他运用独特的视觉语法和修辞，通过富有魄力的图形语言，美丽无遗地表现出其中的意境。 通过海报的展示，支撑着电影整体的文化意义，使人物形象丰富而神秘，意味深长。
这就是黄海的艺术世界。
有人称赞他是“在海报上讲故事”的人，也有人称他为中国电影海报的“定海神针”，你觉得呢？
谈到上面的两个人的设计时，很多同学问:“做平面的设计要注意什么呢？” 其实，印花设计是一个非常大的板块，包括标志设计、包装设计、VI设计、广告设计、海报设计、图画设计等。 今天以海报设计为例，讲述需要注意的5个内容。
充分的视觉冲击
by/Seyong Ahn
一拿到海报，我们最先注意到的就是颜色。 色彩的运用在海报设计中特别重要，决定了海报整体的设计风格。 因为色彩给人们的视觉以最强的冲击力。 成功的海报色彩设计突出海报风格，强化主题，吸引观众的停顿，加深印象。 海报的色彩设计必须使其色调与海报的主题相协调，以满足观察者的需求。
