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文/马庆云
11月20日晚，首次播出了电视剧《第二次也很美丽》东方卫视。 从现在播放的内容来说，这部电视剧明显是想走都市的轻喜剧路线，但女主角不受欢迎，也有讨厌的人，因此这部电视剧在获得观众的移情上比较困难。 以离婚再婚为题材，是客厅观众感兴趣的家庭伦理道路的数量，怎么样的女主人公太差劲了，这个剧基本上注定着赶街的命运。
以现代都市、家庭生活为题材，与观众的日常生活联系密切，容易得到客厅剧迷的认可。 但是，这个“第二次也很美”，形成了主人公的形象，让观众产生了感情上的共鸣，忽视了引入编剧故事圈套的最严重的问题。 如果主角不怎么高兴的话，就不会让观众产生感情，甚至反感过大的话，就有可能失去很多观众。
在这部电视剧中，王子文饰演性格二维的孩子的母亲。 这个二次元，意味着自己太任性，单纯的“生活白”的性格，放在未婚的少女身上，还有青春的气息，放在已婚的女性身上，这个姐姐为什么会这么讨厌呢
罗伯特·麦基在自己的着作《故事——材质、构造、风格、电影剧原理》中有这方面的说明。 一个剧的内容，如果形成“反”的作用，实际上可以得到观众的感情转移，但是必须尊重典型的原理。 那就是，在这个相反的性格中，有观众自己的影子，或者想做不到的影子。
在“第二次也很美”中，王子文饰演的已婚姐姐缺乏感动观众的内容。 女主人公在最初播出的剧本中做什么，把自己置于“不死就不死”的边境地带。 这种人定性格，很难得到大家的移情。 女主角也是男女观众共同反感的性格特征。 这种性格，与其说是二次元，不如说是二百五十五。
特别是在不认真工作这一点上，王子文饰演的女主角发挥到了最大限度。 丈夫在召开发表会，她在电话里吵闹的追尾事故，被指责主人公而离婚，虽然没有打自己的男人，但是打错了律师的房间，还是饱了肚子。 这些内容，也许将女主角的性格作为“大众矢之的”，对于观众来说，想看看她是如何“活着”的吧。
像这样不喜欢的人的设定，注定女主人公很难打倒咸鱼。 从剧作家学的角度来说，剧作家塑造人物，太薄弱，缺乏人物性格的单方面表现。 这样的缺乏，剧情的张力不足，观众看不到剧内容中与女主角感情共鸣的内容。 观众和女主角的行为反响后，就产生了电视剧本身质量差的顽固认知。
从剧的创作规律性的角度来说，“第二次也很美”缺乏为什么要如此磨练女主角的性格。 比较成功的例子，在“我的半生”中，罗子君的性格的磨练，呈现出数集的内容，为离婚的大转变创造了足够的内容。 由于这些铺垫物语的作用，观众对多罗子君性格有了清晰的认知，人物变得立体，观众也开始认同罗子君。
相反，“第二次也很美”这样单刀直入，离婚剧的代码过多，女主角的性格为什么变成了“二百五”，观众对女主角感到厌倦，只能同情提出离婚的“前夫之哥”。 进入离婚场景，为什么“前夫的哥哥”要离婚的故事的准备不足。 这个“前夫哥哥”的行动动机没有力量感，没有剧本的内在推动力。
人物不立体，故事不充实，观众看不到真实感，故事的情绪相对不足，“第二次也美”不美。 真正优秀的故事，其实是人物性格推动故事发展。 在这部电视剧中，女主角性格中的“二百五”的样子，自身缺乏地势，没有生活感。 此外，整个剧本的戏剧推动力不足，偶然化的内容不断出现，必须用这些偶然收集故事。 这也引起了“第二次也很美”的故事上的无力感。
总的来说，“第二次也很美”这样的自身品质，已经决定了赶街的命运。
