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新京报
张若时装饰范围闲。
王阳饰演腾梓是范闲转移的关键人物之一。
郭麒麟装饰范思辙。
吴刚装饰陈萍。
陈道明饰庆帝。
李沁装饰林委婉。
宋插话饰范若若若若。
以猫腻同名小说为原作的《庆馀年》现在正在播放，在原作中，范闲是从现代社会跨越故事背景的时期，“庆馀年”是故事开始前加上原创故事，男主要是为了让教授认可自己的论文命题，通过写小说，想象自己回到了古代，展开后续的故事。
前几天，本报访问了编剧王倦，王倦表示，自己喜欢写人物戏，喜欢表达各人物复杂的一面和感情冲突，“庆馀年”看起来战略战争的内容很多，但从主题整体来看，本质上是人性冲突。 “我非常喜欢原作小说，想尽量在剧中表现出人性光辉的一面。
’他说
主题
粉丝偶像想成为“种子”
本来的粉丝想成为富裕的相关人员，但时代他做不到。 范建千方百想把叶轻眉的财富交给他，陈萍千方百想把暴力机构交给他，都希望自己离开后，范闲有足够的力量。 范闲知道庆帝杀了母亲，但他不想报仇。
剧中说:“希望这个世界没有压迫的束缚，生在这个世界上，有活着的权利，自由的权利，幸福的权利。
总有一天，人的人生是平等的，没有贵贱的区别，保护生命，追求光明，那是我的心愿，即使有波折，也不怕前进。 “这是叶轻眉想要在古代世界传达的价值观。
听到母亲的“理想社会”，范闲第一的反应是“这是改变时代啊。 宏伟的誓言和艰难的梦想是什么？ 但是，我能继承你的梦想，与世界为敌吗？ 我没有那样的勇气，所以我想活下去。 “范闲有平等的思想，憧憬自由，但不深刻纠结，不挑战规则，不执着于证明自己。 在王倦的眼中，范闲融入世界时，最初的反应是小富即安，没有叛逆者，他只要在保护自己的前提下，过好的生活就可以了。 “范闲渐渐觉醒，在改变自己意见的过程中，他像一个普通人，可能没有激烈抵抗，但希望世界稍微改变一下，付出一点。
’他说
据王倦先生说，戏剧后期粉丝闲人改变。 例如，一个人的死亡可以使他逐渐转变为面对封建制度的状态。 范闲和他母亲对现代文明的理解角度不同。
母亲是理想主义者，粉丝偶像的某个角度是现实的。 我知道理想主义要实现是非常困难的，一个人是不能改变的。 封建社会需要很长时间。
他所期待的是，之后他变成了种子，他自己看不到变化，但是十几十年到几百年后，这棵树成长起来，能够改变世界，“范闲想变成种子，他的母亲想让自己变成大树，这是他们的观点不同。”
对于王倦来说，范闲的事情不是反抗，只是想表达自己内心和记忆中的世界，现代社会的某种观点。 "他以这种观点生活在封建社会后，像太阳一样慢慢地扩散光线，感染了很多人. "
厚颜无耻的笑话
在已经播放的剧本中，“庆馀年”放出了大量的喜剧信号。
小说中的沉重和黑暗在剧中被淡化，一些人物形象的夸张和语言的活用产生了引人发笑的效果。 例如，在口头上迷惑来源不明的黑衣人经费介绍，接下来给予“殴打”的京都遇到的第一个王启年，表面上是鉴查院文件，里面是贩卖京都地图等进行投机交易。 剧中登载喜剧效果的人不少。 其中最受欢迎的是郭麒麟饰演的范小儿子范思辙，地主家傻儿子的生动形象生动。 他看起来蛮横，其实心思单纯，专注于金钱，一发现商机就能成为数学天才。
增加喜剧桥牌，但内核是悲剧的
王倦说，原作后的《庆馀年》毕竟是电视剧作品，小说中心理活动很多，画面上不能自言自语，王启年很适合发挥这样的作用。 因为需要长时间的交往，所以也希望他开朗。 尤其是庆馀年的故事中，聪明的人多，各种诡计，千姿百态的战斗方式，大自然精彩，也正好可以增添烟花。 粉丝偶像周围设置很多人物的“喜悦”，除了喜剧效果之外，还必须激发家人对粉丝偶像的感染力。
例如，从皇帝和长姬在一起的场景，可以比较粉丝家族的乐趣。 “我想有这样的感觉，为什么粉丝会成为这样的人呢？ 他为什么选择保护这栋房子是因为家人的温暖。
如果他的家人和那边的王子一样，他走的路不一定就是现在这样。 ’他说
另外，“哆啦a梦”、“文化产业”、“入殖文学女青年”、“IQ盆地”等编剧新增的现代语，给电视剧带来了直观的喜剧化效果。 很久以前，有些古装剧也出现了现代语，如果不好好使用的话会很尴尬，很尴尬。 对于这些词语在剧中的使用必要性，王倦表示，范闲是一个具有现代思想的青年，他不赞同封建社会的规则，他不屈服，反抗，因此他始终保持现代思想，剧中从一开始就一直讲现代台词。 “在这种情况下，这些台词虽然取得了喜剧效果，但是如同他的无声抗争，他不想同化于世界”。
在小说原作的世界观中，“庆馀年”叙述了文明结束后，下一代文明复活了。 除了这个设定，整个故事的气氛非常沉重，王倦对观众说，希望能在轻松的环境中感受到这个剧传达的主题，而不是以压抑的气氛进入故事。 “有很多叫做喜剧大桥的东西，这个故事的本质核心是悲剧。
对社会阶级的不公平，对人性的压迫，隐藏在笑声中。 ’他说
黑暗善良
剧中主人公“范闲”的最大改编，可以说是删去了他的“黑暗面”。 在原着中，范闲具有杀伐果断的特性，他稍微忽略了一点人生，都以自利为主，从某种角度来看，这也是他成功的基础，这样的性格，会变得很大。 在小说的原着中，范闲从4岁开始计算经费开始就很严重，当时打算解决经费，再找五竹收拾残局。 在电视剧中，范闲为了自保而昏过去，误以为是自己疏忽杀了费介，于是慌忙找了五竹，结束了分局。
这两者的定位完全不同。
观众希望他爱男主而不是认为他聪明
原作的范闲从一开始就不是傻瓜，是个懂得很多手段擅长演戏的男人。 陈萍萍说他手段冷酷，心地善良的小家伙。 和原作相比，电视剧的粉丝偶像太单纯了。
在电视剧中，除了强调范闲的聪明外，王倦还试图使他更善良、更可爱。 “黑暗面的减少也是主线的故事沉重，让范闲的身体让观众感受到人性的温暖，让主角更加可爱。 希望观众把他当成身边住着的非常亲切可爱的朋友。 最近的方法是让观众和角色之间有感情上的联系。 希望观众能够从自己的心里爱上男主人。 他不是觉得很厉害，而是觉得很聪明”
在“庆馀年”中，范闲是私生子，但是和天上的验子匹敌的“杰基？ 有一个“苏”的圈子。 母叶轻眉赢得庆帝、陈萍萍、靖王李治、五竹等人的忠诚和爱慕。 他们热爱家和乌，给凡人以不可能的关注。 因此，范闲年下了很大的工夫，以四大宗师的绝世名人五竹作为保镖，承认世界上毒性最深的“老毒物”费介为启蒙师，以朝权臣范建为养父，以朝天子庆帝为亲父。 但在王倦的眼里，范闲不是杰克逊人物，他总是在抗争。 “他是个叛逆者，本质上不是杰克逊的主角，他是悲剧的主体，不断挣扎着反抗”范闲一出生就含有金匙的身世背景反而是他悲剧的根源，无论是父亲还是老师，看起来都支持着他，但是他真的想要追求，反抗，最后他们都成了他的反抗。
范闲是个有现代人灵魂的青年，他要粉碎封建王朝的等级制度。
王倦说，如果来到现代，范偶像就不会那么激烈。
“现代社会是公平的，人性的压制也不多。 范闲生活在现代，他是一个很快乐的人，他的本性善良，这样的人适合交朋友。 住在现代，对他来说会很幸福。
男人心中完美的对手女人的独立气质
原作女主角林婉子在皇宫长大，熟悉权谋之术，但不使用。 本人很善良，但绝不傻。
一生都受到了宽松的保护，但是在她为了保护家人需要出手的时候，她可以成为攻击的名人。 各方面都很完美，又不爱出风头，在喜欢的男人后面撒娇的是小女人，通俗来说，是直男理想的恋爱对象。
但是，剧中她有着更加独立的女性气质，“必须和我结婚，不能以圣上的目的，我不能剥夺皇室的产权，我想结婚的人，只有一个条件，希望我心里喜欢”林婉子在剧中有这样的白色。
同样的想法，范闲也对妹妹范若若若说:“人生是活着的，白驹过去了，如果选择了自己讨厌的东西，就会活一辈子。 如果你喜欢，天王老子，哥哥也会把你拉回来"
男女主人的感情是最有势头的
在“庆馀年”开拓女性角色的“独立气质”也是该剧受到赞赏的原因之一，作为“大男主”电视剧女主角的圈子没有被男主角夺走。
剧中，明知无法控制自己结婚的林婉，却想要寻找结婚对象，通过交流解决难题，这并不是被主动支配的女性的形象。 据王倦透露，“庆馀年”是大男主演，但是大男主演不能削弱女主角。
林婉子这个角色本身身体弱多病的情况下，国王希望她的心能更强。 这样的话让观众更期待这种感情。
“男女主的感情是最优势的，也应该有男性主达成的思想水平的女性主，不能成为从属男性主的角色。 双方都很坚强，有自己的想法，有自己想做的事情，只有他们在一起的时候，才能感觉到彼此支持着前进。
不是男人前进，而是女人只是挂在他身边的小铃铛和小东西。
’他说
回答疑问
不能特意取悦观众
新京报:《庆馀年》改编一致认可，在剧本改编中，遵循主要原则是什么？
王倦:该剧改编只有一个观点，沿着原创主线走，主线方面几乎不变。
例如，我会丰富一个人，对人物有微妙的调整，做出与原来不同的变更，做出这些变更后，回到原来的主线。 另一个是看后面的剧本时，观众发现原主线上的一些大段落已经没有了，但是我没有把它删掉，所以也许只是换个地方，就聚集在后面。 例如，请按下剧本的高潮。
像积木一样，我移动了土地，但是没有剪掉它，有一条基本的主线，我只是调整了一下，比如现在出演的滕梓津的改编。 (注:原版里滕梓荆作为男主范闲的奴隶出现，但是在濑州杀害范闲的人死了，是作为男主第一次打手的关键转折点，剧中成为男主解放杀手，杀手是男主的好朋友，成为忠实的守护者。 中所述情节，对概念设计中的量体体积进行分析
新京报:说起帝王的旧衣剧，宫中的分工结派、各种斗争都是不可避免的部分。 《庆馀年》中也有宫廷部分，和以前的电视剧有什么区别呢？
王倦:做这个题目不能避免宫廷斗争，但我们的题目不同。
以前的宫廷斗争经常站在主人公一边，但本质上也融入了这场斗争，成为了其中的一个角色。
结果，那些斗争的本质是暗淡的。 但范闲不同，他一直坚持现代思想，从未改变过。 他的一切斗争，不是融入某个派系之后，而是反抗整个规则。
从某个角度来看，就像唐吉诃德的故事一样，独自面对世界，用人性的光辉来诉说黑暗的世界。
新京报:剧中现代语的运用，包括人物喜剧风格的改编在内，有没有特别考虑过年轻观众的改编呢
王倦:我特别希望任何年龄的参加者接受，而不是为任何参加者演戏。 所以编剧时偏向于自己的审美观。 自己想编一个好故事，好人物，故事情节有趣，而且有点隐含意义，想触动观众的心。 不要为了取悦观众而编剧。
不是因为这个年龄的参加者喜欢这个风格，我是沿着他们的方向做的。 我的创作理念和方法并非如此。
