比利时_ 借助比利时画笔，上海1997与2019隔空对话

译文:借比利时的画笔，上海1997和2019隔着天空进行对话

1997年的上海不仅存在于旧照片中，还存在于比利时画家的文章中。 在10月30日开幕的第21届中国上海国际艺术祭出展项目“凸面/凹面:比利时现代艺术展”上，日记大小的绘画“上海，1997年6月24日”可能会疏忽大意。 作为目前国内最大规模的比利时现代艺术群像展示，此次上海油罐艺术中心和布鲁塞尔WIELS现代艺术中心共同展出的展览，通过15位具有代表性的比利时现代艺术家的作品，描绘了比利时现代艺术发展的全貌。 门口拓印巨大树影的“黑灰”和用蜡筑成的巨树雕刻“不朽:双胞胎二”，这幅不起眼的小画让上海的观众感到亲切，2019年在对面的窗口与时尚壮丽的黄浦江景隔着天空对话。

作品《乱笔》。

“上海，1997年6月24日”是画家弗朗西斯·埃利斯在世界旅行期间滞留在上海的作品之一。 画面上是1997年的黄浦江，一个支撑着长竹篙，站在传统的乌篷船上，另一个支撑着小船相对，两个都穿着蓝上衣和黑裤子，想起鲁迅小说的乡下景象。 但是，这并不是上海某郊外的场景，而是画家记录在离市中心不远的地方。 “艺术家写旅行日记，记录在上海看到的情景，也是他经常使用的创作方法”策划者布鲁塞尔WIELS现代艺术中心主管迪尔克斯诺瓦特说，这次特别将这部作品展示在上海，选择这个地方是因为展示墙的对面是黄浦江。 "该作品希望河水在1997年和2019年连接对话. "

装置艺术作品“私人类”，悬挂在天花板上的重条纹的布料让人想起马戏团和魔法的世界。 一拉开帷幕，神秘事物的面纱就揭开了。

这种特定空间的展示也基于上海油罐艺术中心独特的历史场要素。 展览会上，许多艺术家的重要作品相互对话，进一步加深观察者对比利时现代艺术的理解和认知。 作品也与上海油罐艺术中心独特的建筑景观形成了独特的对话。

图中的油画是1997年6月，弗朗西斯·埃利斯画的上海，与此次展览所在地徐汇滨江流动的黄浦江相对应。

展名“凸面/凹面”在比利时艺术家中强调集体代表性的二元对立型创作和思维模式，凸面象征外，凹面象征内。 作为现代艺术世界的重要代表，许多比利时艺术家的创作不依赖于宏伟的哲学、抽象和概念模型，显示了对日常世界进行准确、周密观察的能力。 这种能力和创作方法与中国艺术家有很多相似之处。 许多作品的创作构想对中国观众来说也不为人所知。 例如，杰克·萨利埃的《苍蝇画》在西方传统流派的名作中添加了立体现实的苍蝇，一边渴望欣赏《蒙特利安斯》等艺术家的作品，一边焦虑于一只赶不上的苍蝇。 迪尔克斯诺瓦特说:“外部和内部之间存在，外部观察和自我观察之间的二元关系被认为定义了我们现在所处的现代社会。 这种关系不仅决定了比利时艺术家当前创作的面貌，也能够在中国艺术家和知识分子处理艺术的方式中找到共鸣。 我们希望比利时和中国现代艺术的共同性向中国展示，给中国现代艺术界的创作带来启发。

展览会到2020年1月12日结束。