讲述在众多观众印象中的呈献剧、关于国家天下的宏伟故事、军队战争的热烈题材、社会建设的艰苦奋斗。 其中,8月26日在湖南卫视播出的《遇到幸福》,使家人的感情融入柴米油盐,因此具有不同的气质。
唐丽君由制片人、梦继执导、王艺等编剧蒋欣、李光洁主演,郭京飞特别出演,刘孜、刘佩琦、钱芳等实力派演员主演的《相遇幸福》,以镜头为“中生代”为焦点,讲述了三代结婚家族的故事。
随着时代的发展,这些“中生代”经历了中国社会的巨大变革。 在成为社会中流支柱的同时,他们在小生活中面临着无数困境:上有老下,物质压力不小的精神上也出现了很多困惑。
在这样的压力和迷惑中,这个“中生代”停止了繁忙的步伐,回顾自己的过去,开始思考不同的未来。
“幸福”源于时代、陪伴和事业
在21日发表的预告片中,出现了“我们在这个时代,我们必须珍惜现在”的声音。 片名“相遇幸福”中“幸福”一词的最高解释。
剧中的三个人很小,甄开放(蒋欣)、欧阳严(郭京飞)和萧晴(刘孜)三人经历的是改革开放以来的三十年。 尽管三人的发展道路各不相同,他们还是找到了自己在社会上的位置和事业。 与他们的父母相比,这一代人所处的大环境更加安全、稳定、方便。
“我想这个时代赋予的东西,我们可以看到,可以感受到”唐丽君道。 她还表示,最近她经常去农村,一方面公益,另一方面为建设社会主义新农村准备了戏剧。
第一层的幸福感来自于时代,第二层来自于与身边的家人、恋人、朋友的交往和接触。
人与人之间的亲密关系始终是贯彻整个剧本的主题。 简开放、欧阳严、萧晴三人虽小,但几年后重逢似乎成了路人。 原因是什么,三人的关系如何发展,这两个问题关系到剧本的推进,这部剧更加引人兴趣。
此外,与生活陷入泥沼的3人不同,优秀的“未婚主义者”司问路线(李光洁)也在不知不觉中进入了3人的圈子。 他和单亲家长简·开放之间的感情线,为“幸福”一词提供了更丰富的定义。
剧中,每个人与他人的关系都在发展和变化。 故事的设定有很多“逆转”的剧本。 三个人为什么分手如何聚在一起? 三个人的友谊会经历什么考验?
“现在不戏剧化。 “但是,这三个人的关系变化,很有趣。”
关于相对特殊的人物关系设定,唐丽君说,这种情况在生活中并不多见,特别是在网络时代,沟通更加方便,但人与人的真正交往和沟通却不够充分。
最后一层是“幸福”,唐丽认为是事业给的。 “事业”不是指年薪和地位,而是指为了回归自己的“初心”,并实现“做自己最喜欢的职业”的理想而努力。
“只有你所经历的,才能找到自己喜欢的。 」唐丽君道。 在三个角色中,她总是以自己为目标,她们有在同一个媒体上工作的经验,是同一个母亲,经历了身份和职业的转换,外界的挑战,对理想的坚持。
十几年前,唐丽君在东方电视台工作时,她已经参与了很多现实主义作品的制作。 但是,确实从头开始,完全操纵现实主义的电影项目,这是“幸福相遇”的首次。
剧作家王艺的团队提供了最初的剧本后,主创团队决定一起加工剧本,在外部巨大的压力下创作“温暖”的现实主义作品
“我想市场上可能没有这样的作品。 ’唐丽君说。 "越到这个时期,大家就越需要温暖的作品. "
“现实主义”必须歧视,必须是真实的
不管是人物还是故事,“遇到幸福”和其他现实主义作品都有些不同。 这种差别化,是吸引唐丽君的地方。
简从内向的“丑小鸭”变成了媒体女性的强者原来是“公主”的肖邦,到了中年变成了“势利”。 剧中两位主要女性的角色似乎完全不同,有着“母亲”的共同身份和不太顺利的结婚。
在现在的国产电视剧中,直接描写中生代职业女性的生活和感情的作品很少,也很少探讨结婚问题。 早拍摄时,主创回避了“小三”这个话题,在以往的婚姻生活描写中,是夫妻感情破裂的主要原因。
但唐丽君说,婚姻问题往往是夫妻双方的本来问题。 以前她在广播里做深夜感情节目的主持人时,从晚上12点到早上6点,几乎所有听众在电话里说的问题,都因为一点小事引起了夫妻吵架。
因此,这两位女性在婚姻中面对的不是戏剧性的“外敌”,而是在家庭内发生的“内患”。 从这样的角度探讨女性在婚姻和家庭中的地位,也许会给观众不同的解释。
司问渠和欧阳严两个男人的角色也有特点。 唐丽君说,司问水路一角,一开始就选择李光洁。 另一方面,他的外表可以让观众相信司问路线是年轻有为的机长,而李光洁个人重视生活质量,与司问水路这一角色的特性非常吻合。
“寻找演员不是什么能力,而是加入人物,只有自己沉浸其中,才能找到正确的事情”唐丽君道。
扮演欧阳严的郭京飞也是如此。 在《龙门艾斯科特局》中,唐丽君看到他有张力的表演、自在的表演、高品质的即兴演奏,使欧阳严这个人物更加真实。 剧中郭京飞唱了《海草曲》,剧组也花了大量的费用购买音乐着作权,保证了最后的表现效果。
在故事进行的基础上,“遇到幸福”表现得更加自然。 “有些角色看起来像风马牛。 ’唐丽君说:“但是通过生活的小事,有细节,我们可以把两个人联系在一起。”
因此,这些日常的“小事”是否真实,工具和剧本的细节是否充分复原,也是操作“幸福相遇”的难点之一。
在剧本策划阶段,不仅是剧本家,编辑审查和剧本顾问团的每一个人都是自己生活的桥梁,成为剧本的一部分。 唐丽君笑着说,将来播放的时候,节目中的人们也可以“收回”自己提供的故事。
真实感始终是现实主义创作的难点,现在的观众也非常敏感,但多少有些浮游感会大幅度降低接受度。
因此,编剧小组进行了大量的资料收集。 例如,简开放的购物中心女性监督身份,在这一职业背景下,电视台的体制如何,节目制作流程如何……所有细节,团队都进行了考察和推敲,聘请了专业顾问。
“细小的东西可能完全不能用,也可能有台词。 “唐丽君道”,但我们都要拜访,确保一切都有出处。 " "
另外,主人公的家里隐藏着很多美术队伍在极其细致的地方的用心。 欧阳严一年有二百多张机票的名字和飞行场所,几百张磁带的命名……唐丽君笑着说,既有一秒左右的场景,也有不能拍摄的场所。
“媒体时代与以前不同。 “所以,在我们的能力范围内,能够推敲细节的地方,我们是不会错过的。” “真”这个字,也是电视剧中最想传达给观众的观剧体验。
电视剧很感人,必须更深入地思考
尽管主创们最大限度地为角色创造了现实的生活空间,但唐丽君认为戏剧必须遵循规律。 “戏剧是从生活中提取出来的,它必须来自于生活,高于生活。 ’他说
因为“遇到了幸福”这样的日常段落感觉不够细腻,有引诱观众去看戏的魄力。
实际上,在拍摄时,一个主要创始人已经感染了三个小故事。 像唐丽君自己一样,要无意识地联系学生时代的老师,准备同学会。 从此,只要老同学聚在一起,她一定会抽时间参加。
和以前的好朋友见面的感觉,唐丽君恢复了不寻常的放松感。 “以前的感情很单纯,见面后,工作中有什么烦恼,生活中有什么困难,可以放心。”
剧团的很多“90后”和“95后”的年轻人在休息中打电话给自家的老人,剧团休息的时候去看望他们。
“如果能让观众有同样的想法,那就更好了,”唐丽君说。
对于“献堂剧”这一新身份,唐丽君笑着说“也许很特别”。 当然,这部剧确实值得入选“献堂剧”。 23日的媒体电影之后,正如新华社记者所说,这部剧有着真正的中国现代都市感,也有个性的群像表现。
“家是最小国家,国家是千万家。 ”唐丽君希望戏剧的主题不仅是三个家庭之间的矛盾,“中生代”的人如何找回自己的初心,反省自己与父母、孩子甚至朋友的交往方式。 基于这种“反省”,他们解决了生活问题,以新的姿态面向未来。
没有狗血,没有鸡毛,观众对剧中的角色感到困惑,似乎感到自己的缺失,但是盯着自己的过程,感到成长的喜悦。
剧中的三个小,三个境遇,三个家庭是代表性的,也是时代的产物。
物质生活提高后,人们在精神上一定会面临各种各样的问题。 面对这些矛盾,解决矛盾是个人民众所需要的,也是推动社会进步的方式。
经过多年的努力,我们现在得到了什么,过去失去了什么,将来想得到什么,应该选择什么样的道路……所有的问题的答案,人们都需要自己去寻找。 “遇到幸福”的反省,也体现在现在的文艺作品中。
【文/一树】