从王个簃葫芦岛画看其与吴昌硕师徒的艺术传承。

王个簃(1897-1988)是继承吴昌硕衣钵的典型代表。不仅在篆刻上，“王个簃是吴昌硕的后裔。移动的刀片是平静的，没有虚假的借口，烟雾缭绕，莫克广场的物体”(在沙梦海)。在绘画方面，富禄的韵味也随时可见。尤其是在葫芦这个双方都热衷的题材上，有迹可循，也有继承和传承的线索。

王个簃(左)和吴昌硕于1927年在杭州被拍摄

王个簃擅长花鸟和山水，葫芦画是果蔬画之一。他的葫芦岛画很罕见。据我所见，有三件作品，分别是1947年的葫芦岛画(广东省博物馆收藏)、1985年的秋彩(江苏南通民兵艺术收藏)和没有任何年份的益阳(上海多云轩收藏)。从数量上来看，它远不及老师，其主题模式也略逊于老师:吴昌硕不仅在水果和蔬菜上画葫芦，还在绘画中使用葫芦作为文学游戏或容器。他的笔触既有色彩又有纯墨。王个簃葫芦岛的画都是画水果和蔬菜。从绘画风格来看，葫芦岛绘画大致有两种不同的风格。一是他年轻时的所作所为完全受吴昌硕的影响，还没有突破障碍。一是在晚年，他变得越来越富裕，有了自己的风格。前者以葫芦岛为代表，写于51岁；后者以丘世正荣为代表，写于89岁。

彩色广东博物馆藏王个簃葫芦图纸集

1985年江苏南通竹艺收藏王个簃绚丽秋色纸集

根据样纸，王个簃的颜色是139×34.5厘米

上海美术馆收藏94x39.5王个簃石榴纸套装

王个簃还有其他一些水果和蔬菜的绘画，它们的风格演变过程几乎和葫芦一样。例如，写于1948年的端阳节景(私人收藏)，是对吴昌硕《青楼图》主题的继承和模仿。1957年石榴小品(江苏南通梅格艺术收藏)和1958年田园风味(上海中国画学院收藏)是以吴昌硕的写作风格为基础的。其他作品包括1961年的《红桃颂》(上海国画院收藏)、1965年的《葡萄茄子》(江苏南通八美艺术收藏)、1976年的《雨与阳光》(江苏南通八美艺术收藏)、1978年的《艰难岁月》(江苏南通八美艺术收藏)、1980年的《树枝上的珍珠》(江苏南通八美艺术收藏)、1982年的《枇杷树》(江苏南通竹艺术收藏)， 1985年《记秋红柿子》(江苏海门文化收藏)、1988年《华南风光》(江苏南通竹艺收藏)、不合时宜的《石榴》(中国艺术宫收藏)和《白菜柿子》(江苏南通竹艺收藏)都是其融合与自我陶铸的独特之处，呈现出新时期新的水墨风格。 它们与上述三幅葫芦岛画的风格一致，呈现出清晰而独立的脉络。

当然，王个簃的葫芦岛画，像其他蔬菜和水果主题一样，显示了文人的写作兴趣。正如他的诗《题画诗》所说:“撕荷叶有清香，切瓜嚼甜脆。扇子摇不过炎热的夏天，书店沁肝渗肺。安德拉·慕童吹笛子，闲着没事弹音乐。安得拉玛古的爪子用纤细的纤维抓伤我的后背”，诗与画融为一体。虽然这首诗不是为葫芦写的，但它无疑有助于解读王个簃的果蔬画，包括葫芦画，也有助于理解它继承了“海派”诗、书、画相结合的文人画传统。