六朝怪谈_苏东坡的“偃笔”，再现六朝笔法，自成妍妙！

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笔画是书法艺术效果的基础，如强度、一致性、形状和质量。黄庭坚在《论书》中说:"心可以转腕，手可以转笔，书里的话是人们所希望的那样好。""古代的手工书籍没有区别，但它们可以用笔耳”，这说明了使用笔的重要性。

《黄州寒食诗帖》充满了笔墨，奔放而又充满了跌宕起伏，充满了气与飞扬。它用错综复杂的笔法变化来表达作者复杂的内心世界，或者刚健而冷静，或者平静、和谐而完整

本文以《黄》为例，试图了解苏东坡笔的基本特征

苏轼《黄

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颜笔》是一部独具风格的书，

苏轼视其为“拨灯”的单钩握笔方法。苏轼用大拇指、食指和中指握住笔筒，手臂抵住手腕，放下笔，笔尖向纸面倾斜，运笔时笔尖处于休眠状态。宋·在《后山谈丛》中曾这样描述他的笔:“苏公伦书用手抵案，使手腕不动，这是不同的。”苏轼虽然用“言必”作词，但并不松散，而是更为简洁。这种用笔的方法与颜真卿、徐浩相似，用粗笔使线条更圆更壮。

“言笔”是六朝公文中流行的一种文体。苏轼独特的“拉灯”笔法，使指法不能动，管法不能直，腕肘不能举，笔斜，笔画多为严烈之形黄属于小楷小字。它似乎并不妨碍写作，并增加了一点美感和恭维。东坡虽知其“病”或其美，但他提出了“文无定法，虚而广”的观点

如《颜》、《重》、《夜》和《哭》中横笔轻平成横，慵懒，但横画挺立，不失气骨，但意长

《黄州寒食诗帖》在书写过程中，毛笔卧下，有时提起正面，而毛笔的末端是封闭的

就像略读字符“死亡”、“房子”和“春天”，而略读字符“进入”有两个正面笔。这种“变薄”的书写风格使它的笔画变粗，字体呈水平姿态，身体丰满。

当书写这四个字符时，笔放下，笔的前端懒洋洋地靠在纸面上，然后摆动，例如，单词“cold”出现在笔被抽出、关闭并向上进入的地方，然后停在右下角，然后停在笔旁，并稍微准备回到笔的左侧，然后显示其前端。“是”这个词的下半部分是短而水平的，当它向左倾斜折叠后，它被拉平并收拢。

“申”和“年”也随着字的走向而摆动。他们可以跳舞，意思是厚重、清晰、空灵、优雅的风格。

(待续)< br>