书法欧体_欧体楷书结字28法（实用经典书法教程）
在古代，有形成楷书字的方法。在欧阳询有36种形成楷书字的方法，在黄自元有92种形成楷书字的方法。
有些人总结了现代形成楷书字的二十八种方法。
这些点垂直对齐，要么在单词的中间，要么在单词的周围。所谓的直线对意味着重心垂直相反，不能向一边倾斜。这种方法应该在书写前思考，视觉定位，一手接一手在
第七种方法与“垂直笔等距法”相同，因为在等距离的水平笔之间没有点、撇和按。“
有些人总结了现代形成楷书字的二十八种方法。
第一种方法的第一个要点是直立
唐太宗的写作风格理论说:“丈夫的要点应该是棱角分明，避免圆度和平坦度，你应该改变一切。”第一点应该是在dzi和国家的凤凰之眼的方式第二种通变方法看
李的文风说:“夫之所指不变，即下棋。”“一个字，点笔当要，两个点以上看变化，各有其形，应首尾意，互相呼应如果它是直的，相似的，统一的，它就不是一本书。这些点垂直对齐，要么在单词的中间，要么在单词的周围。所谓的直线对意味着重心垂直相反，不能向一边倾斜。这种方法应该在书写前思考，视觉定位，一手接一手在
的第四种方法中，直线对齐是
。如果有上部和下部中间垂直位置，两个垂直位置应垂直对齐。如果它们能够对齐，角色的身体就不会倒下。然而，两个垂直竖井中的一个应该是坚固和垂直的，以建立其潜力，而另一个竖井应该稍微向左倾斜，以改变其板。正确的方法是基于重心。如果两个笔画僵硬，神韵就会丧失。第五种方法中的直向右边
处的直向，应是垂直刚度，管内逐行无论挂针是否外露，无论有无挂钩，弯曲都是一大禁忌。在中直问题上，右翼军队说，“寒冷的山谷像竹笋一样冒出来也是事实。”唐太宗还说:“为了正直，勇敢战斗。”“虽然中直应该是直立和僵硬的，但它必须稍微向右一点才能把机器变成机械的。它应该以同样的方式用常规脚本完成。6号法底垂直斜位
下部全部垂直，不全部居中，或向左，或侧向右，侧向右多，左少如果你不在中间，你就不能坚强。如果你很强壮，你一定会摔倒。在竖笔所指的尽头，一定有某种方向，要仔细检查它，要细观其事，要确定它在全局中的位置，要通过字势来选择它的形式第七种方法与“垂直笔等距法”相同，因为在等距离的水平笔之间没有点、撇和按。“
8号法竖笔画等距
竖笔画无点，左右、间距基本相等，楷书是，行书是一样的虽然垂直距离相等，但是垂直距离的宽度应该根据字体的形状而变化，字体的形状是不均匀的。对于不同性格的人来说，应该有一个左右的偏差，一个阴阳粗细的差异，或者是一个悬挂的针，或者是一个下垂的针，具有缓慢的速度和紧迫感，以及一个良好的变化。第九定律上下
上下，上下上下，上下每个字的结体都必须选一个接受者既女性化又华丽，并保持谦虚以避免这种情况。较低的展示者在他的阳刚之气上是大胆的，在他的写作上是大胆的。他的开场白充满活力。阴阳一落千丈，美是婀娜而浑厚，散而奇，而相应而强烈而和谐第10号定律上下展示
个参展商，挥舞着自由展示他们的精神；接受货物的人被怀疑是谨慎的，以示谦虚。当你移动一支笔时，你应该先快点，然后再慢下来。当你不着急的时候，是因为你行动迟缓，当你慢下来的时候，是因为你浮滑。11号法则上下倾斜
向上，竖笔必须垂直；重心不应该落在那些向下倾斜的人身上。站在上面的人会平衡他的潜力，而站在下面的人会把他的盘子弄平。对于有上下节的人物来说，重要的是要注意正统派，当正统派是斜的，当正统派是规则的斜而不坠，直而不僵，在它的动势中间，斜取它的稳方法12是
其中单词的上下部分，上下部分大多是上部是倾斜的，而下部是收缩的，而下部是屈服的。看看相应的，空气渗透在漂浮和飞翔中寻找它的庄严，它以稳定和原始的简单存在于沈峰。阴阳在运动和运动中是固有的，并且形成物理图像。第13条读作“下侧问候”
如果上侧有一个词说“左右开口”或“宽开口”，下侧应该向上移动以问候上侧如果你向上移动，你会紧紧抓住，如果你跌倒，你会失去联系。如果你向上移动，钩和环将会被紧紧地盘绕并且会出现。如果你倒下了，宫殿将会融化，变得虚弱和呆滞。方法14:左内收和右内收
大多数左内收和右内收是左内收和右内收如果一个字符放在左边，它的形状将会改变，并且在收敛方面将不如右边的字符。“林”、“爽”和“静”是第15法左斜右是
这里的左、右结构大多是左斜右是，左斜是叫，右是回应，没有回应的叫，这个词注定要毁灭，应该没有叫，没有水，受不了打电话的人倾向于潜在的人，而回应的人平静下来。左倾运动和右倾稳定，书呼病而应迟第16定律等分
陈的《翰林要诀》上说:“对的人要等，中间的人要一半。”“凡左、右结构的词，都要避迎，也有对等的份儿等价在高度和宽度上是相等的，不能太高或太小。虽然有回音，但每一半，为了公平起见方法17是左右对称的
凡是有左手、右手和右手运动的人都应该是稳定对称的，他们的高、低、长、短都应该由字符的形状决定。在写下笔之前，先想想笔的位置。钢笔的重量应该根据钢笔的长度来确定。看回声，笔连接着如果左右不对称，重心将不稳定，这将是危险的。第18法主干
字必须有笔是主，其余的笔是客体，主不立，客体不循，主不稳，客体不依主笔以其主干，树以其重心。客用笔与它的血肉相连，并辅以它的装饰。主人和客人互相照应，四面都被切断了。右翼军队说，“如果你想要一本书，先锻炼你的肌肉，然后再打扮。”“但主要作者，不多长不如短，比弩强而缺乏韧性中央宫殿第19定律收紧
包青·陈石的“艺术之舟双扫帚”说:“每一个词，无论多么密集、倾斜和笔直，都必须有精神纽带。它是文字的中心宫殿。但是，中央宫殿有实景、虚像、虚像方向，必须用文字的精神来判断……”中央宫殿的核心也收紧了，其余的笔画都扩大了，以中央人物为核心，引领着纵向发展，神韵就诞生了方法20收缩和扩展
这是一种常用的方法，学习书籍相互兼容。收缩是它的纵向延伸，而纵向延伸是它的收缩。一个展览，一个收藏，精神飞扬，不展览，不收藏，慢弱呆板鲍·陈石说:“字体集”就像一个老人背着他的小儿子。长短不一，但感情是真诚的，疼痛和瘙痒是相关的。”“但不允许自由摆动。不可能全部做完。知道的越少越好，忽略错误就足够了。法21领带丝粘着
使转粘着，字领带结的精神，尤其在线、草清江和《真迹》说:“没有一个字可以不用力写，没有一种方法可以不用力写，即握着线使旋转有力，力注入笔尖，和平地产生。例如，那些擅长跳舞的人，那些擅长使用杆头的人，以及那些擅长使用枪的人也在枪头“中风是筋骨，绑丝为血，真行是别，法度不变第22种方法斜贯
最忌远离两部分的结合，远离稀疏，远离分散，尤其是两个斜贯虽然形状是倾斜的，但身体是不倾斜的，外观是倾斜的，但重心是不固定的。双肩折叠，腰带交叉，鳞片散开，呼应着对与错在斜向运动中应该有一些节奏，在抱抱中应该有一些精神。方法23在一本书中有一个
的独特尺寸。无论是楷书、草书、篆书还是隶书，字体都必须有一定的大小。对于那些笔画较多的，字符应该大，而对于那些笔画较小的，字符应该小。汉字不能变小，小字也不能变大。它们应该是自然的，每个都应该达到自己的完美。第24种方法结合锯齿
多字撇除，最忌排齿形、轨形要发行的笔是不同的，指向不同的方向，垂直或水平，轻或重。鳞片和羽毛参差不齐，杂乱无章清代冯武在《书法的真实故事》中说:“每一个字里都有一枝沉甸甸的笔，是不可改变的“书贵变其原，字犹新不悖其源第25定律三个回音
全部三个，应看易，避免相迎如果你只有一本书，你永远不会是唯一的一本书。行书应该写得匆忙，而不是杂乱无章。法26钩匕首刃
鲍说:“如果钩是一个钩，如一个人的脚，其力不是在脚的开始，而是突然引起的。相反，钩子完全集中在脚趾上。因此，钩子不能向前落下而不断裂，从而失去了它的意义。”“启法，这钩身应该不长，像匕刃正如古人所说，“形势极其严峻，形势出现了。”"第27种方法无阻塞
和无阻塞，保持不陷为正常方法的"口"所有的书都不应该被过分严格地封禁。太多的严格会让人感觉迟钝和懒散，尤其是跑步书籍。古人说“兴趣不大，速度也不大”热门推荐