李金斗_他是清门相声后人却在浑门拜师！爷孙搭档三十年成就如今的李金斗
熟悉相声发展的老听众都知道相声也是较早被分成不同流派的。然而，这不是所谓的“主流”和“非主流”，而是清门和浑门之间的对话清门起源于满清八旗的子孙，比浑门相声历史更悠久。然而，由于后继者的缺乏和“清浑合流”，它逐渐退出了历史舞台。清门相声最注重优雅的词语和表达，而包袱是含蓄而有意义的。说到清门相声，观众能想到的唯一活着的老人是陈涌泉——2先生是“青匈奴合流”的典型代表。他的父母和祖父母是清代相声的代表。这个故事几乎广为人知，在此不再重复。然而，作为清代相声的传人，他在湖南向老师鞠躬。主人是谭伯鲁先生，他在北京很有名虽然父亲陈子珍和祖父钟都是持票入朝的，但年轻时，家人不赞成他的相声，尤其是母亲钟坚决反对。最终，只是因为白云鹏先生的话，他才如愿地熟悉了相声。白先生说:“世界是不同的。孩子们应该跟随父亲的脚步。”
从表演风格来看，陈涌泉仍然是“清晰而泥泞”你为什么这么说？我们可以回忆一下，陈先生的著名作品，如《君臣之争》、《拖文》、《三险一日》、《白字知县》、《牧马店》，都完全符合清代相声的表演特点。他们刻画了细腻而生动的人物，并对负担进行了思考。
当他与李金斗合作时，他的支持表现出了鲜明、热情和慷慨的一面。虽然李金斗和陈涌泉这两位黄金搭档只比他们小15岁，但根据他们家族的资历，陈涌泉是一位特级大师。如果不是被降职，李金斗早就叫陈涌泉老祖儿了。尽管资历很老，但两人已经一起工作了近30年。有人认为是陈涌泉的无私支持造就了李金斗今天的艺术成就。也有人认为李金斗的火爆表演给之前默默无闻的陈涌泉带来了火种。总之，这对相声迷，一老一少，在北京乃至全国都享有很高的声誉。
李金斗的表演风格一直很流行，也很幽默。在衡量窦先生的作品时，他能清楚地认出陈先生守口如瓶的特点。它不仅能跟上年轻人的节奏，紧紧抓住并准确地传递，还能完全控制整体的演奏节奏。有趣的是舞台上有汤漏了。他可以用几句话“掩盖”过去，而不会被观众注意到。相声界有许多“一冷一热”的伙伴。例如，先生的表现是热情的，但是热情接待他的朱总是冷着脸。然而，陈涌泉不是。他的搭档很性感，他紧跟其后。他就是所谓的指火和鞭笞的角色。搭档没有做行李环，他可以一句话就把行李环翻过来。可以说，窦晔的火爆和干脆的表演风格离不开这位包拓范的大量作品仔细数一数李和陈合作了几十年的笑话。在关口的《八番平》、肖文的《写对子》、《窝头论》、李自成的《捉曹》和《捉曹》等作品中，有不计其数的“漏”、“鼠语”、“恐字”、“宋武打虎”、“死后轶事”等创造性的笑话...虽然今年87岁的已经离开舞台很多年了，窦晔也和李建华搭档了很长时间，但是在观众的眼中，经典却是当年李和等人留下的。
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