在《庆馀年》中张若晁展示了自己的“好”，喜提古剧史上没有古人，没有后来者的最“丑”。
爬满了纸，爬满了膨胀的螃蟹，吃得语无伦次。
剧团强烈劝张若晁找“笔钱”，张若晁严厉拒绝，主张自己的书法很难得到。
这个字一出来，“丑”就吓到了四个座位。
古装剧中，书法工具无论有多少钱，也不至于连一些钱的笔记都买不到。
但是，不巧的是，这种“丑”丑化了实力和特色。
弹幕已经变得奇怪了:这么丑陋的怪物画，我自己是不会错的！
与其一千篇一律弄干净，还不如说需要独自的“丑陋”。
更何况，“庆馀年”这部剧的风格是认真而不认真的鬼畜，具有荒诞而荒诞的“神经症”的画风(称赞语)。
带着戒指，带着前世的记忆登场的主人公的名字竟然被称为“闲”，养父被称为“闲”，弟弟被称为“范思辙”，感觉像是嘲笑沙雕。
此外，幕后的男子陈萍，青楼花魁司理，这些奇怪的名字，自然构成了质感不同的维墙。
刻板印象背后的AB面
“庆馀年”的人物都很有趣，乍一看x会撕裂你死去的我活着的角色，但往往不遵从常识。
他们不是功能性背景板上的坏人，可可的爱很受欢迎。
例如郭麒麟饰演的范思辙，在线上完全是一个有头无尾的坏角色，笨笨的坏，狡猾的，画风变了，他只是一个没有父亲的爱，没有共鸣的偏科孩子。
语言不一致就挑起扫帚为哥哥打架，还有超级计算机的功能，积累了庞大的数学知识，完全是一个隐藏在恶劣外表下的可爱少年。
三分沙雕，三分才能，三分热血，还有十二分德云坊所拥有的喜悦。
就像宋插话所饰演的首都第一才女一样，画风也与以前不同。
这才女不是什么动弹不得的大家的女儿秀，完全是看热闹的主人！
看到哥哥晚上有重要的工作，就穿着热闹地赶来的正宗男服和哥哥一起喝花酒。
明明穿着旧衣服，偏偏有现代自由的风气。
三分可爱，三分清爽，三分八卦，另一分大气。
比如在“庆馀年”中饰演张若晕的后母，原本为了财产而警惕的二房阿姨的时尚很流行。
好像是刚刚全都杀光的淘气戏。
但画风很快逆转，两人立即站在统一战线上。
这个人不论青红皂白，看起来只追求自己儿子的富贵的姑母，其实相当有家里的智慧和风骨，戏虽然很少，却被称为姑母界的“清流”。
即使因感动而丧命，说“银、地、牛一样不可或缺”的藤紫荆先生，热血未冷却却却拼命“丢掉钱眼”的王启年先生，无论是谁的画风都想对他说“神经障碍者啊”。
这也是编剧王倦的特色，至今为止《大宋少年志》在旧衣斗争的壳下，移植了热血少年的《现代》的故事，现在《庆馀年》的《SF》背景，提供了更大的活跃空间。
乍一看，人物无论是典型的“瑕疵”型还是错误型，都是以丑角和反派的遮眼法登场的，但实际上却有着改变世界的宏大愿望。
这个外表的砂雕很有趣，内心热血的画风，阴谋频发，段子拥有的搞笑节奏混杂在一起，风格独特。
在千篇一律的课程中，这种独特性很少见。