郎静山的光影世界
东方人文的意境之美
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《云深不知处》
作品完全脱离了黑白摄影作品对光影、层次与清晰度的要求。而用张大千的背影对着观者,并以茫茫大雾围绕着相中的主角。这可以是梦中的不知状态,可以是飘渺仙境,可说此人想要看清前路,亦可说此人觉前途迷惘,端看者的心在何种状况而定。以浓浓大雾衬托单调的人与树,更是别出心裁。
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《晓汲清江》
中国古话论清淡虚灵谓之气韵。《晓汲清江》即是庄子所言“实景轻则虚景现”的表释。由原来的风光照我们更可见其创作之用心。庄子论艺术在于清远虚无,郎静山的作品中《晓风残月》、《云深不之处》和《晓汲清江》,虽各有表述,但作品之本源即发自庄子所追求的虚静之心。
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《松荫高士》
暗云春光凝不里,胸怀一片总是强。
老树多姿环如宇,仰看虚空誓满志。
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《仙山楼阁》
归山深浅去,须尽丘壑美。
终南阴岭秀,层层山外山。
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《云峰鸟语》
晴山带长薄,车马去闲闲。
曲径如通幽,暮禽相与还。
野郊临山角,落日满秋山。
迢递嵩高下,归来且闭关。
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《春树奇峰》
归山深浅去,丘壑雄壮美。前枝衬远山,不见桃源路。郎静山先生自己所满意的集锦作品《春树奇峰》,于世界国际沙龙得奖34次。当时并未在底片接合处做出完全的调和,远山与近景反差较强,但明确地传达了距离之概念。
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《吴门归棹》
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《万瓦层层》
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《金波泛筏》
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《无车运斧》
以中国绘画传统元素的主题兰,并着重于光纤的变化,郎静山对于相同单纯的主题喜做不同的练习,融合创作者自己的精神。从心理学、视觉美术的观点,往往观者可以把一幅作品分析得十分透彻。而最难的是能够参透作者的意念,及了解其中不可言喻的感受。这是创作者背后的东西。郎静山作品亦不乏此类,由意象暗示观者的作品。
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《香生九畹》
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《晓风残月》
1945年《晓风残月》描绘的是一对恋人,即将离别,彼此的感受如随风飘逐的柳丝般慌乱。恋人的心,于小舟中摇摆不定。踏实的田地也没于湖中,不再可靠。渺小的远山遥不可及,居高临下的柳枝,与几个简单的主体酝酿出感伤的氛围。这一丝丝、一丁点儿的韵味道尽了离愁。中国艺术中余音袅袅,风味犹存的含蓄之美,就是如此展现。细心的欣赏者可能会发现,底部的稻田怎么会没有田陇而直接与水相连。或许,多数的观赏者只会被这张作品的诗意所吸引,而不易擦觉出这其实是用四张底片集锦创作而成的吧。
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《衬花云彩》
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《临流独坐》
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《坐看云起时》
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《春耕》
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《树影湖光》
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《望岳》
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