《牵手》已经20年了，电影和电视剧中离婚的女主角有进步吗？

给学生上戏剧课，第一个难点往往是如何让年轻人理解戏剧和电影的区别。抛开枯燥的术语不谈，有时我会半开玩笑地说，传统的歌剧故事有点像格林的童话。不管男女主人之间的关系有多曲折，当“王子和公主从此幸福地生活在一起”时，也就是所谓的“十大传说和九大相思病”，往往会戛然而止

就连著名的老戏《秦香莲》也称赞包公执法严格公正，痛斥陈世美的浮躁和浮躁。对于女主人公秦香莲来说，观众只能看到她作为一个被遗弃的、不满足的女人的不幸和仇恨，却看不到她的内心成长——也许，唯一的例外是京剧程派的代表作品《索林胶囊》。然而，并不是男人的浮躁或七年的婚姻之痒让女主人薛香玲陷入困境。换句话说，是一场洪水教会了她“接受更多的仇恨，避开陈娇，重新开始，改变她的性情，停止对过往的爱，从苦海中回头，早日实现兰银”。这是一场突如其来的自然灾害，无法触及人为灾难的边缘。这与她丈夫的关系甚至更小，她丈夫只是在戏的最后阶段才露面。除了父亲、丈夫和儿子之外，她与其他男人有交集的可能性更小。

与电影和电视剧完全不同。除了因各种主客观原因而戛然而止的“罗马假日”式的浪漫爱情故事(类似于歌剧《红毽子》中的梁山伯和祝英台)外，还有另一种类型的故事，专门讲述婚姻的故事，记录婚姻幌子下的鸡和狗的破碎以及家庭防盗门中的一根羽毛，以女主人公的内心成长和力量为情节核心——例如， 20年前，主演的电影《牵手》获得了中国第19届电视剧《飞天》和第17届金鹰奖，就是一个典型的例子。 最近，刘涛主演的《我们都想好起来》显然也属于这一类。

俞飞鸿在《牵手》中扮演王春

。《我们都想健康》的开头是男主角全心全意地向前跑，完全忽略了妻子寻找的感觉。在发现抑郁症后，他肯定会选择离婚。他还把他五岁的儿子，一个英雄，留在前线，让他陷入困境，为他的儿子做饭。他很快陷入了人生的低谷。这一集就像软件工程师钟瑞一样，他忙于工作，以至于忘记回家庆祝结婚周年纪念，并把妻子赶出家门。不仅如此，一年有300天离家365天。无论是通过电话还是回复各种信息和电子邮件，回家都很难。他与妻子和孩子没有互动。甚至他的儿子也不知道莉莉过敏。这和钟瑞完全一样，他甚至不知道把多余的卫生纸放在家里的什么地方，把没洗过的脏衣服从洗衣机里拿出来给他儿子穿。在转圈之后，这个系列的故事不仅使父子关系越来越牢固，而且在连接处的导演强烈暗示男女主人很可能是第二次转圈——这一点非常像，也很受欢迎。离开丈夫后，

《牵手》的女主人公夏小雪遇到了以沈武义为代表的贵族，完成了人生的第二次成长。在《我们都想做好人》中，女人的情妇正在寻找一个决定性的选择来放弃她寡居的婚姻。在平底鞋跑步以完成人生第二次成长的过程中，她总是离不开热情的男性胡楠的积极帮助——这里计划的要点是，胡楠不仅是一个典型的热情的男性，而且年轻而富有。在他的支持下，她正在寻找受害者程响，勇往直前，终于跃身成为杂志的新主编。这很像《我的前半生》中的贺涵，前年引起了很多讨论。唯一能给观众一点宽慰的是，胡楠不是一个寻找最好朋友的人，这使得这个细节的血液水平略低。然而，郑却是剧中唯一不可战胜的好朋友，另一方的身份是寻找最好朋友的丈夫，而爱上寻找最好朋友的和胡楠，却变得越来越小...人们不禁要问:这个世界太小了，还是编剧真的很难编造这个故事？！

平心而论，专职妻子和专职母亲罗子君并只分别寻找一个最好的朋友，唐静和宛宛，这样的人际关系设置的确很合乎逻辑——要不是生活圈子小，子君也不会成为一个被遗弃的女人而寻找和患抑郁症。然而，在他们重生和蜕变的过程中，贺涵和胡楠总是在恰当的时候伸出援手，甚至深深地爱上了援助的对象。这种事件发生的可能性可能相当于歌剧舞台上《越莱殿》中的十三姐妹白玉峰救了安王子。能人寺从天而降的美丽侠女不仅救了书生，还心甘情愿地娶了他为妾。这样一个故事在现代和当代的可复制率正无限趋近于零更何况他韩是唐多年的晶相男朋友。如果说的失恋不仅仅是因为无奈和同情，就像在《早春二月》中娶了孤寡无助的文嫂一样，那么还有一个批评就是太强大了，他的事业和他一样成功，他既不敢恋爱也不敢结婚。当代电影、电视剧和传统戏剧的交集实际上反映在如此陈旧的男性择偶观念中，这难道不可笑吗？

幸运的是，观众的眼睛是雪亮的——请看看这些作品的豆瓣分数:7.7分代表“牵手”，6.3分代表“前半生”，5.1分代表我们大家都很好——没有人讨论这一过程中适当的衰落。如果说从18集的《牵手》到42集的《我的前半生》，再到44集的《我们都很好》，我们已经画出了这20年来电视剧艺术流派中同一个主题的发展轨迹，那么我们不得不承认这是一个向下的抛物线——即使有流传了一段时间的“世界上没有强有力的敌人，只有弱不禁风的自我”和“即使你穿着平底鞋跑，你也必须小心”这样的金科玉律。剧院还屏蔽了“牵手时代”的“家庭伦理剧”等“正常商标”，却用“新时期爱情婚姻剧”等时尚醒目的标签贴上“我们都要做好人”的标签，这注定是无济于事的。

1925年，鲁迅笔下的子君和涓生，为爱情勇敢地结合在一起，但最终因家务琐事和生活艰难而离婚。子君在没有爱情的世界里默默地死去——离开涓生后，她再也没有遇见过何涵或胡楠。近一个世纪后的今天，银幕上的当代离婚女性罗子君和她对自己的追寻第二次赢得了命运的最高青睐。在贺涵和胡楠的大力帮助下，他们很快实现了凤凰涅槃的反向重生。为什么在过去的一个世纪里，随着社会观念的迅速发展，我们的一些文学和艺术作品的思想核心大踏步地倒退了呢？