叙述性诡计_经典叙述性诡计
|唐人街探案叙述性诡计破碎:国产悬疑的舍身
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逃亡者(折原一:日本叙述性诡计之王折原一代
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逃亡者(折原一:日本叙述性诡计之王折原一代
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逃亡者(折原一:日本叙述性诡计之王折原一代
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无双评--六招让你不被叙述性诡计骗
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叙述性诡计的代表作
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极限脱出与叙述性诡计
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《逃亡者(折原一:日本叙述性诡计之王折原一
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《逃亡者(折原一:日本叙述性诡计之王折原一
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叙述性诡计之王
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叙述性诡计
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《逃亡者(折原一:日本叙述性诡计之王折原一
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冤罪者(日本推理协会大奖得主,叙述性诡计之王
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倒错的归结(叙述性诡计之王折原一代表作倒错
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倒错的归结(叙述性诡计之王折原一代表作倒错
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求好看的叙述性诡计看过、【向日葵不开的夏天、【剪刀男、【樱的圈套觉得叙述性诡计好有意思~~麻烦再推荐几本好看的.看过、【向日葵不开的夏天、【剪刀男、【樱的
*注意:因为叙述性诡计的特殊性,即使仅仅被告知某本书含有此种诡计,也会大大降低你的阅读快感,所以请谨慎阅读。叙述性诡计,是推理作家挑战推理读者的特殊形式,诡计中的欺
叙述性诡计:深夜,S市P区。职业杀手A面无表情地背着枪袋走在暗无一人的陋巷中,他的目的地是街心花园前… 登录加入知乎 叙述性诡计和欧亨利结尾的异同? 主要是差异,不太
致刚加入本组&刚看到本组的朋友:因为叙述性诡计的特殊性,即使仅仅被告知某本书含有叙诡,也会大大降低你的阅读快感,这其实也算一种被泄底。而本组的讨论是无法避免地会
简介：叙述性诡计，指的是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真
利用文字使读者一开始就产生错误的认定或忽略某一条件。比如:读者一开始就误以为凶手是男性但事实上是女的;第一人称就是凶手;某人还活着,作者通过叙述手法让你误以为他死了等。 具体有以下几种: 第一种是纯抠字眼的文字游戏,利用叙述本身而非叙述形式骗人,代表作比如说某麻将名人的短篇集,或者是某国内封底直接泄底的书,这一种公平性可说是最高,但是也最容易被一句话剧透,比如说在封底看到:"你会惊讶地发现。。。。。。"; 第二种是利用复杂的多线叙述制造盲点,代表作比如说某因为得不到乱步奖而变成疯子的山本安雄老师,这种公平性有,但是因为山本安雄老师自己有时候都会把自己写糊涂以及国内某些良心出版社可以把202翻译成203等等,有时候容易引起读者愤怒,不过这种剧透起来没那么容易,因为神经病推理本身看懂就需要功夫; 第三种是公平性更差一些的,纯粹是作者故意隐瞒重要信息,比如说神作低碳杀人事件。
叙述性诡计小说排名(.本帖无意泄底,但提到某个作品是叙诡,这本身就可能泄底了,所以大家还是见谅排名如下:1,杀戮之病最强叙诡,没有之一,告诉你是叙诡,能猜出谜底的恐怕没
个人一直喜欢把推理小说中的叙诡分成客观叙诡和主观叙诡两个门类,客观叙诡,比如本题提到的《十角馆》,是用第三人称类似全知视角的模式叙述,但作者故意隐藏某个客观元素,如时间、地点,人物身份、性别、年龄等;主观叙诡,比如西泽保彦的《神的逻辑,人的魔法》,是用第一人称或固定视角第三人称叙述,作者借书中叙述者的视角表达出大量与实际不相符的语言来误导读者。 对于客观叙诡,影像化确实相当困难,因为这种叙诡模式利用的就是文字与图像不对等的特点,作者向读者隐瞒的是书中人人都看得到,但书外读者无非通过作者的视角看到的客观事实。正如这里提到的《十角馆》,作者玩弄的伎俩就是读者无法从文字中看到人的长相,但放在电影里,隐藏人的长相太困难了,使用面具之类的,一看就是此地无银三百两。一般真要在镜头中玩客观叙诡,也只能从时间、地点这种背景性的元素入手了,诸如做成诺兰《记忆碎片》这样的时空混乱,正叙倒叙混杂的形式,但这样做观众理解起来本来就困难,叙诡小说那种崩坏感明显不够。 而对于主观叙诡,目前影视作品中已经出现得太多了,尤其是讲人格分裂的片子,拍摄手法跟小说里的叙诡手法原理完全是一样的。《搏击俱乐部》《致命ID》《禁
这本是行人的处女作。无怪乎东乡先生说其最爱的就是这本《十角馆杀人预告》,认为是行人“馆系列”里面最出色的一部。大部分原因就当属其中对叙述性诡计的精彩表现。
在知乎上看到的一个段子--我爸在我小时候告诉我,尿完尿后要抖一抖才干净,之后我每次都会抖一抖。20年后,我才知道只有我是抖一抖,别的女生都是拿纸擦的~ 这算不